A fotózás dinamikus tartománya és annak bővítése. Videokamerák széles dinamikatartománnyal
Mint ismeretes, a széles dinamikatartomány a filmes kép egyik fő eleme.
Ennek az az oka, hogy a legtöbbünk – tudatosan vagy sem – a „mozi” definícióját a „filmre lőtt” szinonimájaként érzékeli. A filmfelvételek dinamikus tartománya hagyományosan szélesebb, mint a digitális képeké. Kivéve a megfordítható fotóanyagokat, de ez egy teljesen más történet.
Amíg egy bizonyos pillanatig a fényképezőgépek, mint például a , bebizonyították, hogy digitális fényképezéssel is lehetséges széles dinamikatartomány, alacsony minőségű anyagokhoz társítottuk, sok műtermékkel, többek között a keret világos területein is.
Öt év alatt sok minden változott. Most ezer dollárnál kevesebbért vásárolhatunk olyan modelleket (például ), amelyek dinamikus tartományát demonstrálják, ami nem sokkal alacsonyabb, mint a film. Ez nagyobb szabadságot adott a kis költségvetésű filmeseknek, mert mindig is jó minőségű képekre törekedtek, de egyszerűen nem volt pénzük filmre.
De ugyanakkor a jelenségnek mellékhatásai is voltak.
Olyan körülmények között, ahol a dinamikatartomány megtörténik nagy akcentussal, sokan félnek feláldozni a színbesorolásra, még ha egy bizonyos stílusról van szó.
Ez valószínűleg annak a következménye, ahogy a fényképezőgépgyártók hozzáállnak marketingkampányaikhoz, amelyek az emberek fejébe verték, hogy a széles dinamikatartomány egyenlő .
De ez nem így van.
Természetesen fontos, hogy a lehető legtöbb színt megőrizzük a forgatásnál, de egyáltalán nem szükséges mindet az utómunkában hagyni. Éppen ellenkezőleg, egy ilyen törekvés olyan eredményt adhat, amely közvetlenül ellentétes a filmes eredménnyel.
A film nem csak az, amit látsz. Ez is olyan dolog, ami el van rejtve előtted.
A nagy kontrasztú, csökkentett dinamikatartománnyal rendelkező képet gyakran jobban megjegyzi a néző, és felhívja magára a figyelmet. Ha minden részletet lát a sötét és világos területeken, nincs helye a képzeletnek. Az ilyen felvételek gyakran mesterségesnek és természetellenesnek tűnnek. Vagy ami még rosszabb, unalmas.
Nézd meg a két felvételt, amit RAW-ban készítettem. Az elsőt úgy szerkesztettem, hogy a teljes dinamikatartományt megtartsa. A másodikat igyekeztem érdekesebbé tenni, még ha sok részletbe is került a képből.
Persze minden ízlés dolga, de én mindig az utóbbit választom. Sokkal érdekesebb, ha nem látunk mindent egyszerre, és a dinamikatartományt – vagy annak hiányát – arra használjuk, hogy a nézőt a keretbe merítsük.
Hasonlóképpen, emlékezzen a mélységélességre.
Egyes esetekben a nagy mélységélesség remekül működik (a néző egyformán tisztán tudja érzékelni a teljes képet), de gyakrabban mégis előnyös a szelektív fókusz, mivel ez segít a képnek a valóban fontos részére irányítani a tekintetet. Ez sokkal közelebb áll az emberi felfogáshoz.
Sok rendező és operatőr megérti ezt, de nem mindenki dolgozik egyformán a dinamikatartománnyal.
Talán a modern mozi széles dinamikatartományának túlbősége késztetett sokakat arra, hogy megpróbálják ezt mindenáron megőrizni. Szó szerint megszállottan akarják technikailag átadni az összes részletet az árnyékokban és a csúcspontokban, a legtöbbet elfelejtve. fő kérdés: "Hogyan fogja érzékelni a néző ezt a képet?".
A modern filmek nézésekor gyakran az az érzés, hogy a forgatás nyersanyaga áll előtted. A szerzők ugyanis óvatosan használják a kontrasztot, hogy ne sértsék a dinamikatartományt, és ennek eredményeként lapos képet kapnak.
Ez nem jelenti azt, hogy egy ilyen stílusnak ne lenne joga létezni. Az esztétikai alkatrész kiválasztásakor nincsenek jó vagy rossz döntések. Azonban mindegyiknek elsősorban a történelmet kell szolgálnia.
Kérdezd meg magadtól: egy ilyen lapos kép közvetíti-e azt a hangulatot, amelyet szeretnél? Ha igen, nagyszerű. Ha nem, akkor ne próbálja demonstrálni a maximális dinamikatartományt pusztán azért, mert a fényképezőgépe képes rá. Igen, ez a modern kamerák szenzorának fontos tulajdonsága, és nem egyszer befolyásolta a választásomat a vásárláskor. De mindenekelőtt erre azért van szükség, hogy az utómunkában legyen választásom.
Tegyük fel, hogy alapos színbesorolást fogok végezni. Ez azt jelenti, hogy egy széles dinamikatartománnyal rendelkező kép lehetővé teszi, hogy pontosan azokat a színeket és részleteket hagyjam meg, amelyeket látni akarok az eredményben. Még ha az utolsó felvételen is vannak olyan fekete árnyékok és csúcspontok, amelyeket akár nyolc lépéses kamerával is el tudnék készíteni, akkor is jobban szeretem a 13-as vagy 14-es kísérletezést.
Minden a választáson múlik.
Befejezésül ezt mondom. A jó mozi abból születik érdekes megoldások. Ne hagyd, hogy a fényképezőgépgyártók megmondják, mi a filmes kép. Hallgass magadra, és döntsd el magad, mit találsz vonzónak. Ha szereti a lapos képet, nagyszerű. De egy kis dinamikatartománnyal rendelkező keret sem lehet kevésbé érdekes, főleg, ha a sztori megkívánja.
A dinamikus tartomány a fényképezésben a maximális és minimális mérhető fényintenzitás (fehér és fekete) arányát írja le. A természetben nincs abszolút fehér vagy fekete – csak a fényforrás intenzitása és a tárgy fényvisszaverő képessége változó. Ez bonyolultabbá teszi a dinamikatartomány fogalmát, és attól függ, hogy rögzítőeszközről (például fényképezőgépről vagy szkennerről), reprodukálóeszközről (például nyomtatásról vagy számítógépes kijelzőről) vagy magáról az objektumról van-e szó.
A színkezeléshez hasonlóan a fenti képláncban minden eszköznek megvan a maga dinamikus tartománya. A nyomatokon és a kijelzőkön semmi sem lehet világosabb, mint a papír fehérsége vagy a maximális pixelintenzitás. Valójában egy másik eszköz, amelyről fent nem esett szó, a szemünk, amelynek szintén megvan a maga dinamikus tartománya. A képről származó információk ilyen módon történő átvitele az eszközök között befolyásolhatja a képlejátszást. Ezért a dinamikatartomány fogalma hasznos az eredeti jelenet, a kamera és a képernyőn vagy a nyomtatott képen látható relatív összehasonlításhoz.
A fény hatása: megvilágítás és visszaverődés
A visszavert fény intenzitásában nagy varianciával rendelkező jelenetek, például azok, amelyek fekete tárgyakat tartalmaznak az erős visszaverődés mellett, valójában szélesebb dinamikatartománnyal rendelkezhetnek, mint a nagy varianciájú jelenetek a beeső fényben. Ilyen esetekben a fényképek könnyen túlléphetik a fényképezőgép dinamikus tartományát, különösen, ha nem figyelsz az expozícióra.
A fényintenzitás vagy a megvilágítás pontos mérése ezért kritikus fontosságú a dinamikus tartomány értékeléséhez. Itt a "megvilágítás" kifejezést kizárólag a beeső fényre használjuk. Mind a megvilágítást, mind a fényerőt általában candela per négyzetméterben mérik (cd/m2). Az alábbiakban a gyakori fényforrások hozzávetőleges értékeit adjuk meg.
Itt látjuk, hogy a beeső fényben nagy eltérések lehetségesek, mivel a fenti diagram tízes hatványokra van beosztva. Ha a jelenetet egyenetlenül világítja meg mind a közvetlen, mind a közvetett napfény, ez önmagában rendkívüli mértékben megnövelheti a jelenet dinamikus tartományát (amint a naplemente egy részben megvilágított sziklakanyonban látható).
Digitális kamerák
Bár a dinamikus tartomány fizikai jelentése a valós világban csak a leginkább és a legkevésbé megvilágított területek (kontraszt) aránya, definíciója bonyolultabbá válik a leírás során. mérőműszerek mint például a digitális fényképezőgépek és szkennerek. Emlékezzünk vissza a digitális fényképezőgépek érzékelőiről szóló cikkből, hogy a fényt minden pixel egyfajta termoszban tárolja. Az egyes termoszok mérete, a tartalmuk megítélésén túl, meghatározza a digitális fényképezőgép dinamikatartományát.
A fotopixelek úgy tartják a fotonokat, mint a termoszok a vizet. Ezért, ha a termosz túlcsordul, víz ömlik ki. A túlzsúfolt képpontot telítettnek nevezzük, és nem képes felismerni a további beérkező fotonokat - ezáltal meghatározza a kamera fehér szintjét. Egy ideális fényképezőgép esetében a kontrasztot az egyes fotópixelek által felhalmozható fotonok száma és a mérhető minimális fényintenzitás (egy foton) hányadosa határozná meg. Ha egy pixelben 1000 fotont lehet tárolni, akkor a kontrasztarány 1000:1 lesz. Mivel a sejt nagyobb méretű több fotont képes felhalmozni, digitális tükörreflexes kamerák dinamikatartománya jellemzően nagyobb, mint a kompakt fényképezőgépeké(a nagyobb pixelek miatt).
Megjegyzés: Egyes digitális fényképezőgépek opcionálisan alacsony ISO-beállítással rendelkeznek, amely csökkenti a zajt, de a dinamikatartományt is. Ennek az az oka, hogy egy ilyen beállítás valójában egy lépéssel túlexponálja a képeket, és ezt követően levágja a fényerőt - ezáltal növeli a fényjelet. Sok példa van Canon fényképezőgépek, amelyek képesek ISO 50 (a szokásos ISO 100 alatt) fotózásra.
A valóságban a fogyasztói kamerák nem számolják a fotonokat. A dinamikatartomány a legsötétebb tónusra korlátozódik, amelynél már nem lehet megkülönböztetni a textúrát – ezt nevezik fekete szintnek. A fekete szintet az határozza meg, hogy az egyes fotopixelekben milyen pontosan mérhető a jel, ezért alulról a zajszint korlátozza. Ennek eredményeként a dinamikatartomány növekszik alacsonyabb ISO-érzékenység mellett, és alacsonyabb mérési bizonytalansággal rendelkező fényképezőgépeken is.
Megjegyzés: még ha a fotopixel meg tudná is számolni az egyes fotonokat, a számlálást akkor is korlátozná a fotonzaj. A fotonzajt statisztikai ingadozások generálják, és a zaj elméleti minimumát jelentik. Az eredményül kapott zaj a fotonzaj és az olvasási hiba összege.
Általánosságban elmondható, hogy a digitális fényképezőgép dinamikus tartománya úgy írható le, mint a maximális (pixeltelítettségnél) és minimális (olvasási hibaszintnél) mérhető fényintenzitás aránya. A digitális fényképezőgépek dinamikus tartományának mérésére a legelterjedtebb mértékegység az f-stop, amely a megvilágítás különbségét írja le 2-es teljesítményekben. Az 1024:1 kontraszt 10 f-stop dinamikatartományként is leírható ebben. eset (mert 2 10 = 1024). Az alkalmazástól függően minden f-stop „zóna” vagy „eV” néven is leírható.
Szkennerek
A szkennerek besorolása megegyezik a digitális fényképezőgépek dinamikus tartományának telítettség-zaj arányával, azzal az eltéréssel, hogy a sűrűség (D) alapján van leírva. Ez azért kényelmes, mert elvileg hasonló ahhoz, ahogy a pigmentek színt hoznak létre a nyomatokon, ahogy az alább látható.
A sűrűség szempontjából a teljes dinamikatartomány tehát úgy néz ki, mint a maximális (D max) és minimális (D min) pigmentsűrűség különbsége. Ellentétben a 2-es f-stop hatványaival, a sűrűséget 10-es hatványokban mérik (ugyanaz, mint a Richter-skála a földrengések esetében). Tehát a 3,0-s sűrűség 1000:1 kontrasztarányt jelent (mert 10 3,0 = 1000).
| Kezdeti dinamika hatótávolság |
|
|---|---|
| Dinamikus szkenner tartomány |
Sűrűségtartomány megadása helyett a szkennergyártók általában csak a D max értéket adják meg, mivel a D max - D min általában megközelítőleg egyenlő a D max értékkel. Ennek az az oka, hogy a digitális fényképezőgépekkel ellentétben a szkenner úgy szabályozza a fényforrását, hogy minimális becsillanást biztosítson.
Mert nagy sűrűségű A szkennerekre ugyanazok a zajhatárok vonatkoznak, mint a digitális fényképezőgépekre (mivel mindkettő fotopixel tömböt használ a méréshez). Így a mérhető D max-ot a fényjel leolvasása során jelenlévő zaj is meghatározza.
Összehasonlítás
A dinamikatartomány olyan széles skálán mozog, hogy gyakran logaritmikus skálán mérik, hasonlóan ahhoz, ahogyan egy Richter-skálán mérik a különböző földrengések intenzitását. Ez a maximális mérhető (vagy reprodukálható) dinamikatartomány különféle eszközök bármely előnyben részesített mértékegységben (f-stop, sűrűség és kontrasztarány). Az összehasonlításhoz mutasson az egyes lehetőségek fölé.
| Válassza ki a tartomány típusát: | |||
|---|---|---|---|
| Fóka | Szkennerek | Digitális kamerák | Monitorok |
Vegye figyelembe a hatalmas különbséget a nyomtatás reprodukálható dinamikatartománya és a szkennerek és digitális fényképezőgépek mérhető dinamikatartománya között. A való világhoz képest ez a különbség a körülbelül három f-stop között egy felhős napon, szinte egyenletesen visszavert fény mellett, és 12 vagy több f-megállás között egy napsütéses napon, nagy kontrasztú visszavert fény mellett.
A fenti ábrákat óvatosan kell használni: a valóságban a nyomatok és a monitorok dinamikus tartománya nagymértékben függ a fényviszonyoktól. Előfordulhat, hogy a nem megfelelően megvilágított nyomatok nem mutatják teljes dinamikatartományukat, míg a monitoroknak csaknem teljes sötétségre van szükségük ahhoz, hogy elérjék potenciáljukat – különösen a plazmaképernyőkön. Végül mindezek az adatok csak durva közelítések; a tényleges értékek a készülék üzemidejétől vagy a nyomat korától, a modell generációjától, az árkategóriától stb.
Kérjük, vegye figyelembe, hogy a monitorok kontrasztja gyakran nagyon magas. mert nincs rájuk gyártói szabvány. Az 500:1 feletti kontraszt gyakran egy nagyon sötét fekete pont eredménye, nem pedig egy világosabb fehér pont. Ebben a tekintetben figyelni kell a kontrasztra és a fényerőre. A nagy kontraszt az ezzel járó nagy fényerő nélkül még szórt gyertyafény esetén is teljesen kiküszöbölhető.
emberi szem
Az emberi szem valójában szélesebb dinamikus tartományt tud érzékelni, mint az általában egy fényképezőgéppel lehetséges. Figyelembe véve azokat a helyzeteket, amikor pupillánk kitágul és összehúzódik, hogy alkalmazkodjon a változó fényhez, szemünk közel 24 f-stop tartományban képes látni.
 |
Másrészt az egyetlen felvétellel való korrekt összehasonlításhoz (állandó rekeszérték, záridő és ISO mellett) csak a pillanatnyi dinamikatartományt vehetjük figyelembe (állandó pupillaszélesség mellett). A teljes hasonlathoz meg kell nézni a jelenet egy pontját, hagyni, hogy a szemed alkalmazkodjon, és ne nézz mást. Ebben az esetben sok az inkonzisztencia, mert szemünk érzékenysége és dinamikatartománya a fényerővel és a kontraszttal változik. A legvalószínűbb tartomány 10-14 f-stop lenne.
Ezekkel a számokkal az a probléma, hogy szemünk rendkívül alkalmazkodó. Rendkívül gyenge csillagfényes helyzetekben (amikor a szemünk éjjellátót használ) még szélesebb pillanatnyi dinamikus tartományt érnek el (lásd "Az emberi szem színérzékelése").
Színmélység és dinamikatartomány mérés
Még ha a fényképezőgép képes is rögzíteni a dinamikatartomány nagy részét, a fénymérések számokká konvertálásának pontossága korlátozhatja a használható dinamikatartományt. A folyamatos méréseket diszkrét számértékekké alakító igáslót analóg-digitális konverternek (ADC) nevezik. Az ADC pontossága a digitális képek bitmélységéhez hasonlóan a bitmélységgel írható le, bár nem szabad elfelejteni, hogy ezek a fogalmak nem cserélhetők fel egymással. Az ADC értékeket állít elő, amelyeket RAW fájlban tárol.
Megjegyzés: A fenti értékek csak az ADC pontosságát tükrözik, és nem
használható a 8 és 16 bites képfájlok eredményeinek értelmezésére.
Továbbá minden értéknél megjelenik az elméleti maximum, mintha nem lenne zaj.
Végül ezek az adatok csak a lineáris ADC-kre és a bitmélységre érvényesek
A nemlineáris ADC-k nem feltétlenül korrelálnak a dinamikatartománnyal.
Példaként 10 bit színmélységet alakítanak át a lehetséges 0-1023 fényerő-tartományba (mivel 2 10 = 1024 szint). Feltéve, hogy az ADC kimenetén minden érték arányos a kép tényleges fényerejével(azaz a pixel értékének megduplázása a fényerő megduplázását jelenti), 10 bites csak 1024:1 vagy annál kisebb kontrasztarányt érhet el.
A legtöbb digitális fényképezőgép 10-14 bites ADC-ket használ, így elméletileg elérhető maximális dinamikatartományuk 10-14 lépés. Ez a nagy bitmélység azonban csak a képposzterezés minimalizálását segíti elő, mivel a teljes dinamikatartományt általában a zajszint korlátozza. Ahogy a nagy bitmélység nem feltétlenül jelent nagy képmélységet, úgy a nagy pontosságú ADC jelenléte egy digitális fényképezőgépben nem feltétlenül jelenti azt, hogy széles dinamikatartományt képes rögzíteni. A gyakorlatban a digitális fényképezőgép dinamikatartománya meg sem közelíti az ADC elméleti maximumát.; alapvetően 5-9 megálló az egész, amit egy kamerától elvárhatsz.
A képtípus és a színgörbe hatása
A digitális képfájlok valóban rögzíthetik a csúcskategóriás hangszerek teljes dinamikatartományát? Az interneten sok a félreértés a képmélység és a rögzített dinamikatartomány kapcsolatával kapcsolatban.
Először azt kell kitalálnia, hogy a rögzített vagy a megjelenített dinamikatartományról beszélünk. Még egy közönséges 8 bites JPEG fájl is elképzelhető, hogy végtelen dinamikatartományt rögzít – feltételezve, hogy a RAW formátumból történő átalakítás során színgörbét alkalmaztak (lásd a görbék és dinamikatartomány alkalmazásáról szóló cikket), és az ADC rendelkezik a szükséges bitmélységgel. A probléma a dinamikatartomány használatában rejlik; Ha túl kevés bitet oszlat el túl nagy színtartományon, az a kép poszterezéséhez vezethet.
Másrészt a megjelenített dinamikatartomány a képfájl vagy a használt grafikus kártya és monitor által feltételezett gamma-korrekciótól vagy színgörbétől függ. A gamma 2.2-vel (a személyi számítógépek szabványa) elméletileg csaknem 18 f-stop dinamikatartományt lehetne renderelni (a gammakorrekcióról szóló fejezetben lesz szó erről, amikor megírják). És még akkor is szenvedhet a súlyos plakátolástól. Mára az egyetlen átlagos megoldás A gyakorlatilag végtelen dinamikatartomány eléréséhez (látható poszterezés nélkül) nagy dinamikatartományú (HDR) fájlokat kell használni a Photoshopban (vagy más programban, amely támogatja az OpenEXR formátumot).
A dinamikus tartomány (rövidítve DD) a fotózással kapcsolatban egy fényérzékeny anyag (fényképfilm, fotópapír) vagy egy eszköz (digitális fényképezőgép mátrixa) azon képessége, hogy a fényerő teljes spektrumát torzítás nélkül rögzítse és továbbítsa. a környező világ színei. Által legalább, a fényerő és a színek azon része, amelyet az emberi szem érzékel.
Azonnal meg akarom jegyezni, hogy a kamera képességei jelentősen alacsonyabbak az emberi látás képességeinél.
A digitális fényképezőgép egészen mást "lát", mint amit az ember lát.
Egy modern digitális fényképezőgép képes rögzíteni
a való világ fényeinek és színeinek nagyon szűk skálája.
Egy digitális fényképezőgéphez, még a legdrágább DSLR-hez is, sok kell kevesebb árnyalat színeket, mint az ember, de „képes látni” valamit, amit az emberi látás nem érzékel, pl. ultraibolya spektrum. Azok. a kamerának eltolódott érzékelési tartománya van – ezt mondaná egy fizikus vagy biológus: o)
Ezenkívül a digitális fényképezőgép nem képes egyszerre helyesen rögzíteni a világos és a sötét tárgyakat. Itt egy fizikus azt mondaná, hogy a kameramátrixnak szűk dinamikus tartománya van - DD.
Mi határozza meg a dinamikus tartományt (DD)
modern digitális fényképezőgép?
Először is, a kamera dinamikus tartománya a mátrix jellemzőitől függ. Szándékosan nem nevezem meg a mátrix konkrét jellemzőit, mert egyrészt túl nehéz egy kezdő fotósnak, másrészt kell-e ezt egyáltalán tudnia a fotósnak? Egyértelmű, hogy minden fotós egyedülállóan széles rekesznyílású fényképezőgépet szeretne kapni, ennek ellenére minden fényképezőgépgyártó minden lehetséges módon dicséri a termékeit, de sehol nem találtam meggyőző összehasonlító tesztet...
És mennyire objektívek és fontosak az ilyen tesztek és összehasonlítások? Úgy gondolom, hogy a piacgazdaság idejében a kiélezett versenyben árkategória mátrix dinamikus tartomány digitális kamerák tól től különböző gyártók azonban nagyon hasonlóak, valamint más paraméterek.
Szinte lehetetlen észrevenni a különbséget speciális eszközök használata nélkül, és a nézőt elsősorban a fotó remekműve vizuális érzékelése érdekli, de semmiképpen sem a fényképezőgép jellemzői, és még inkább a dinamika tartománya. a mátrix, amit a néződ sem ismer... Ha tévedek, dobj rám egy követ :o)
De mégis mit tegyen egy fotós, mert a modern digitális fényképezőgépek dinamikus tartományába nagyon kevés téma illeszkedik, és a fotósnak mindig van választási lehetősége - mit áldoz fel a fényképezés során: részleteket az árnyékban vagy erős megvilágításban. a keret területei?
Abszolút elfogadhatatlan itt az a közmondás, hogy a szépség áldozatot követel - sokszor halálosan nehéz úgy választani "áldozatot", hogy ne veszítse el a szándékát... :o(
Vessen egy pillantást ezekre a fényképekre, amelyek abszolút nem mondják magukat remekműnek, de egy időben készültek, ugyanazzal a fényképezőgéppel, expozíciósorozattal, hogy szemléltesse a DD elégtelenségét a leghétköznapibb cselekmény felvételekor:
A keretben lévő objektumok fényereje mindkét fényképen nem fért bele a fényképezőgép mátrixának DD-jébe
Kiderült, hogy egy nem a legfényesebb napsütéses napon (még mindig vannak felhők az égen) nem könnyű megfelelően exponált fotót készíteni: válassz fotóst, mi a fontosabb számodra - az ég vagy a hegyek? - és mindez a modern digitális fényképezőgépek túl szűk dinamikatartományának köszönhető: o (
Hogyan lehet bővíteni a dinamikus tartományt
Természetesen a dinamikatartományt szem előtt tartva több felvételt is készíthet különböző expozíciókkal, majd kiválaszthatja a legjobbat... de senki nem garantálja, hogy ez a technika működni fog - a probléma nem a rossz expozícióban van, hanem nagy különbség benne különböző területeken keret! És a cselekmény nem fog várni, különösen, ha a téma mozog ...
De még mindig van kiút: a számítógép a segítségünkre lesz. Ez egy újabb kő a fényképek számítógépes feldolgozásának ellenzői felé. Nagyszerű, ha a fényképezőgépe RAW formátumban tud fényképezni. Egy RAW-fájlból több JPEG-fájl is elérhető, amelyek mindegyike felelős a kép saját részéért. nem lesz nagy baj.
De még JPEG formátumban sem veszett el minden. Tájkép készítésekor használja a lehetőséget, lehetőleg állvánnyal együtt – ezzel elkerülheti a különböző képkockák kombinálásával kapcsolatos problémákat. Ellenkező esetben elegendő időt kell fordítania a fénykép egyes részei átmeneteinek szegélyeinek retusálására.
Ha expozíciós zárójel nélkül fényképezett, megpróbálhat több felvételt készíteni az eredeti fényképről, majd összeragaszthatja a kapott fájlokat. Itt a lényeg az, hogy ne vigyük túlzásba, különben az eredmény jelentősen eltérhet a valós képtől.
Ma olyan dologról fogunk beszélni, mint pl dinamikus hatókör. Ez a szó gyakran zavart okoz a kezdő amatőr fotósok számára, a szokatlansága miatt. A dinamikatartomány definíciója, amelyet mindenki kedvenc Wikipédiája ad meg, még egy tapasztalt fotóst is elképeszt - a jelleggörbe lineáris szakaszának maximális és minimális expozíciós értékeinek aránya.
Ne aggódj, ez tényleg nem olyan nehéz. Próbáljuk meg meghatározni ennek a fogalomnak a fizikai jelentését.
Képzeld el a legkönnyebb tárgyat, amit valaha láttál? Tegyük fel, hogy ez a hó, amelyet ragyogó nap világít meg.
Világostól fehér hó néha megvakulnak a szemek!
Most képzeld el a legsötétebb tárgyat... Személy szerint emlékszem egy sungitból (fekete kőből) épült falú szobára, amelyet egy kirándulás során látogattam meg a Peshelan (Nyizsnyij Novgorod régió) földalatti geológiai és régészeti múzeumában. Sötétség – még ha a szem!
"Shungit szoba" (Peshelan falu, Nyizsnyij Novgorod régió)
Kérjük, vegye figyelembe, hogy a havas tájon a kép egy része teljes fehérségbe ment - ezek a tárgyak egy bizonyos küszöbnél világosabbnak bizonyultak, és emiatt a textúra eltűnt, teljesen fehér terület alakult ki. A kazamatából készült képen a zseblámpával meg nem világított falak teljesen elsötétültek - fényességük a mátrix általi fényérzékelési küszöb alattinak bizonyult.
Dinamikus hatókör- ez az objektumok fényerejének tartománya, amelyet a fényképezőgép teljesen feketétől egészen fehérig érzékel. Minél szélesebb a dinamikatartomány, annál jobb a színárnyalatok visszaadása, annál jobban ellenáll a mátrix túlexponálásnak, és annál alacsonyabb a zajszint az árnyékokban.
Még dinamikus hatókörúgy írható le, mint a fényképezőgép azon képessége, hogy a képek legapróbb részleteit is megörökítse mind az árnyékban, mind a csúcsfényben.
A dinamikatartomány hiányának problémája szinte mindig elkísér bennünket, amikor nagy kontrasztú jeleneteket fényképezünk – tájakat ragyogó napsütésben, napfelkeltét és naplementét. Ha tiszta délutánon fényképez, nagy kontraszt van a csúcsfények és az árnyékok között. Naplemente fotózásakor a fényképezőgép gyakran megvakul a kockába kerülő naptól, aminek következtében vagy a talaj feketévé válik, vagy az égbolt nagyon túlexponált (vagy mindkettő egyszerre).
A dinamikatartomány katasztrofális hiánya
Ebből a példából szerintem látható a HDR működés elve - a világos területeket alulexponált képről, a sötéteket a túlexponáltról veszik, ennek eredményeként olyan képet kapunk, amelyen minden ki van dolgozva - fények és árnyékok egyaránt. !
Mikor érdemes HDR-t használni?
Először is meg kell tanulnia, hogyan határozhatja meg a felvételi szakaszban, hogy elegendő dinamikatartománnyal rendelkezünk-e a cselekmény egyetlen expozícióval történő rögzítéséhez vagy sem. Ez segít oszlopdiagram. Ez egy grafikon, amely a pixel fényerejének eloszlását mutatja a teljes dinamikatartományban.
Hogyan lehet megnézni egy kép hisztogramját a fényképezőgépen?
A kép hisztogramja megjeleníthető lejátszás módban, valamint Élőnézet módban történő fényképezéskor. A hisztogram megjelenítéséhez nyomja meg egyszer vagy többször az INFO (Disp) gombot a fényképezőgép hátulján.
A képen egy Canon EOS 5D fényképezőgép hátuljáról készült felvétel látható. Az INFO gomb helye a fényképezőgépén eltérő lehet, nehézségek esetén olvassa el az utasításokat.
Ha a hisztogram tökéletesen illeszkedik a tartományába, nincs szükség HDR használatára. Ha a grafikon csak jobbra vagy csak balra áll, az expozíciókompenzációs funkció segítségével „terelje be” a hisztogramot a számára kijelölt képkockákba (erről bővebben itt olvashat) A fények és árnyékok fájdalommentesen korrigálhatók bármelyik grafikus szerkesztőben.
Ha azonban a grafikon mindkét irányban "pihen", ez azt jelzi, hogy a dinamikatartomány nem elegendő, és a jó minőségű képfeldolgozáshoz igénybe kell vennie HDR kép létrehozása. Ez történhet automatikusan (nem minden kamerán) vagy manuálisan (majdnem minden kamerán).
Auto HDR - előnyei és hátrányai
A modern kamerák tulajdonosai mindenkinél közelebb állnak a HDR-képek létrehozásának technológiájához – kameráik ezt menet közben is meg tudják csinálni. Ha HDR módban szeretne fényképet készíteni, csak a megfelelő módot kell bekapcsolnia a fényképezőgépen. Egyes eszközökön még egy speciális gomb is található, amely aktiválja a HDR felvételi módot, például a Sony SLT sorozatú DSLR-ek:
A legtöbb más eszközön ez az üzemmód a menün keresztül aktiválható. Sőt, az AutoHDR mód nemcsak DSLR-ekhez, hanem számos szappantálhoz is elérhető. Ha a HDR módot választja, a fényképezőgép 3 képet készít egymás után, majd egyesíti a három képet egybe. A normál módhoz (például csak az Auto) képest az AutoHDR mód bizonyos esetekben jelentősen javíthatja a világos és árnyékos árnyalatok kidolgozását:
Minden kényelmesnek és csodálatosnak tűnik, de az AutoHDR-nek van egy nagyon komoly hátránya - ha az eredmény nem felel meg Önnek, akkor nem fog tudni semmit megváltoztatni (vagy lehet, de nagyon kis mértékben). A kimeneti eredmény Jpeg formátumban jelenik meg az ebből eredő összes következménnyel – az ilyen fényképek további feldolgozása minőségromlás nélkül nehézkes lehet. Sok fotós először az automatizálásra hagyatkozva, majd erre a könyökére rágva, elkezdi elsajátítani a RAW formátumot, és speciális szoftverrel HDR képeket készít.
Hogyan tanuljunk meg HDR képeket manuálisan készíteni?
Először is meg kell tanulnia a funkció használatát expozíciósorozat.
Expozíciósorozat- ez egy fényképezési mód, amikor az első képkocka (fő) elkészítése után a következő két képkockához a fényképezőgép negatív és pozitív expozíciókompenzációt állít be. Az expozíciókompenzáció mértéke tetszőlegesen beállítható, a beállítási tartomány a különböző kameráknál eltérő lehet. Így három kép készül a kimeneten (háromszor kell megnyomnia az exponáló gombot, vagy sorozatfelvétel módban 3 képkockát kell készítenie).
Hogyan lehet engedélyezni a sorozatfelvételt?
Az expozíciósorozat mód a fényképezőgép menüjében engedélyezhető (legalábbis a Canon esetében). Az egységnek a kreatív módok egyikében kell lennie - P, AV (A), TV (S), M. A sorozatkészítés funkció nem érhető el automatikus módokban.
Menüpont kiválasztásakor AEB(Automatikus expozíciósorozat) nyomja meg a „SET” gombot, majd forgassa el a vezérlőtárcsát – miközben a csúszkák különböző irányokba oszlanak (vagy fordítva, közelebb kerüljenek). Ez beállítja az expozíciós tartomány szélességét. A Canon EOS 5D maximális beállítási tartománya +-2EV, az újabb készülékek általában többet.
Az expozíciósorozat módban történő fényképezés három képkockát eredményez különböző szinteken kitettség:
alapkeret  | -2EV  | +2EV  |
Logikus feltételezés, hogy ahhoz, hogy ez a három kép normálisan „összetapadjon” egybe, a fényképezőgépnek egy helyben kell állnia, vagyis állványon kell állnia - szinte lehetetlen háromszor lenyomni az exponáló gombot, és nem mozgatni a fényképezőgépet. kézi fotózáskor. Ha azonban nincs állványod (vagy nem akarod cipelni), használhatod az expozíciósorozat funkciót a módban. sorozatfelvétel- ha van is eltolódás, az nagyon kicsi. A legtöbb modern HDR program képes kompenzálni ezt az elmozdulást a keret széleinek enyhe levágásával. Én személy szerint szinte mindig állvány nélkül fotózom. Látszólagos veszteség minőséget a sorozat forgatása közbeni kis kameraeltolódás miatt nem figyelek meg.
Lehetséges, hogy a fényképezőgépe nem rendelkezik expozíciósorozat funkcióval. Ebben az esetben használhatja az expozíciókompenzációs funkciót, manuálisan módosítva annak értékét a megadott határokon belül, és egyidejűleg készíthet képeket. Egy másik lehetőség a kézi módra váltás és a zársebesség módosítása. Természetesen ebben az esetben nem nélkülözheti állványt.
Szóval, rengeteg anyagot forgattunk... De ezek a képek csak "üresek" a további számítógépes feldolgozáshoz. Tekintsük „egy négyzetmilliméteren”, hogyan jön létre a HDR kép.
Egy HDR kép létrehozásához szükségünk van három fotó expozíciósorozat módban készült és Photomatix szoftver(a próbaverzió letölthető a hivatalos oldalról). A program telepítése nem különbözik a legtöbb Windows-alkalmazás telepítésétől, ezért nem foglalkozunk vele.
Nyissa meg a programot, és kattintson a Load Bracketed Photos gombra
Nyomja meg a Tallózás gombot, és adja meg a program forrásképeit. A képadatokat a Drag "n" Drop módszerrel is behúzhatja az ablakba. Nyomjuk meg az OK gombot.
A piros keretben a képek kombinálására szolgáló beállítások egy csoportja van kiemelve (ha volt képkockák közötti rázkódás), a sárga keretben - a "szellemek" eltávolítása (ha valamilyen mozgó tárgy került a keretbe, akkor máshol található helyeken minden egyes képkockán a sorozat, megadhatja a fő helyzetét az objektum, és a "szellemek" eltávolításra kerül), a kék mezőben - a zaj és a kromatikus aberrációk csökkentése. A beállításokat elvileg nem lehet megváltoztatni - mindent a statikus tájak számára optimális módon választanak ki. Nyomja meg az OK gombot.
Ne félj, minden rendben van. Nyomja meg a Tone Mapping / Fusion gombot.
És most már kaptunk valami hasonlót, mint amit látni akartunk. Ezenkívül az algoritmus egyszerű - az alsó ablakban található az előre beállított beállítások listája, közülük kiválasztjuk azt, amelyik a legjobban tetszik. Ezután használja a bal oldali oszlopban található eszközöket a fényerő, a kontraszt és a színek finomhangolásához. Nincs egyetlen ajánlás, minden fotónál teljesen eltérőek lehetnek a beállítások. Ne felejtse el figyelni a hisztogramot (jobbra fent), hogy „szimmetrikus” maradjon.
Miután eleget játszottunk a beállításokkal és a minket kielégítő eredményt kaptuk, nyomjuk meg a Folyamat gombot (az eszköztár bal oldali oszlopában). Ezt követően a program elkészít egy teljes méretű "finish" verziót, amit elmenthetünk a merevlemezünkre.
Alapértelmezés szerint a fényképek TIFF formátumban, csatornánként 16 bitben kerülnek mentésre. Ezenkívül a kapott kép megnyitható az Adobe Photoshop programban, és elvégezhető a végső feldolgozás - a horizont igazítása (), távolítsa el a por nyomait a mátrixon (), állítsa be színárnyalatok vagy szintek és így tovább, azaz készítsünk elő egy fotót nyomtatásra, eladásra, weboldalon való közzétételre.
Hasonlítsa össze még egyszer, mi volt, azzal, ami lett:
Fontos jegyzet! Személy szerint úgy gondolom, hogy a fotófeldolgozásnak csak azt kell kompenzálnia, hogy a kamera technikai hiányosságok miatt képtelen közvetíteni a táj szépségét. Ez különösen igaz a HDR-re – túl nagy a kísértés, hogy „túlzásba vigyük a színeket!”! Sok fotós, munkáit feldolgozva, nem tartja be ezt az elvet, és arra törekszik, hogy a már megszépítse gyönyörű kilátás, az eredmény gyakran rossz ízű. Meglepő példa erre egy fénykép kezdőlap webhely HDRSoft.com (ahonnan a Photomatix letölthető)
A kép az ilyen "feldolgozás" miatt teljesen elvesztette a realizmust. Az ilyen képek egykor valóban érdekességnek számítottak, de most, amikor a technológia hozzáférhetőbbé és szilárdan beépült a mindennapi életbe, az ilyen „alkotások” „olcsó popnak” tűnnek.
A HDR helyesen és mérsékelten használva kiemelheti a táj valósághűségét, de nem mindig. Ha mérsékelt A feldolgozás nem engedi, hogy a hisztogramot a számára kijelölt helyre tereljük, talán érdemes meg sem próbálni erősíteni. A feldolgozás növelésével ugyan "szimmetrikus" hisztogramot érhetünk el, de a kép így is elveszti valósághűségét. Sőt, minél szigorúbbak a feltételek és minél erősebb a feldolgozás, annál nehezebb ezt a realizmust fenntartani. Vegyünk két példát:
Ha hagyjuk, hogy a nap még magasabbra keljen, akkor választania kell, hogy egy szélső fehér lyukba teljesen szétteríti, vagy további gondozás a valóságtól (amikor megpróbáljuk megtartani látszólagos méretét és alakját).
Hogyan lehet másként elkerülni a túl-/alulfényt a HDR használata nélkül?
Az alábbiakban leírtak inkább egy speciális eset, mint egy szabály. Azonban ezeknek a technikáknak az ismerete gyakran megmentheti a fényképeket a túl- vagy alulexponálástól.
1. Gradiens szűrő használata
Ez egy félig átlátszó, félig árnyékolt fényszűrő. Az árnyékolt terület az égbolttal, az átlátszó terület a földdel kombinálódik. Ennek eredményeként az expozíció különbsége sokkal kisebb lesz. A gradiens szűrő akkor hasznos, ha füves területek feletti naplementét/napkeltét fényképez.
2. Engedje át a napot a leveleken, ágakon
Egy technika nagyon hasznos lehet, ha olyan lövési pontot választanak, ahol a nap átsüt a fák koronáján. Egyrészt a nap a kereten belül marad (ha a szerző ötlete úgy kívánja), másrészt sokkal kevésbé vakítja el a kamerát.
Egyébként senki sem tiltja, hogy ezeket a felvételi technikákat HDR-rel kombinálja, miközben tónusban gazdag fotókat készít napkeltéről és naplementéről :)
3. Először is mentsd el a fényeket, az árnyékokat aztán Photoshopban "ki lehet húzni".
Köztudott, hogy nagy kontrasztú jelenetek fényképezésekor a fényképezőgépből gyakran hiányzik a dinamikatartomány, ennek következtében az árnyékok alul vannak megvilágítva, a csúcsfények pedig túlexponáltak. A fotók reprezentatív megjelenésének visszaállításának esélyeinek növelése érdekében azt javaslom, hogy a negatív expozíciókompenzációt úgy használja, hogy elkerülje a túlexponálást. Egyes kameráknál erre a célra "világos tónusok prioritása" mód van.
Az alulexponált árnyékok könnyen „kirajzolhatók”, például az Adobe Photoshop Lightroom programban.
Miután megnyitotta a fotót a programban, vegye el a Fill Light csúszkát, és mozgassa jobbra - ez "nyújtja" az árnyékokat.
Az eredmény első ránézésre ugyanaz, mint sorozatsorozat és HDR használatakor, azonban ha jobban megnézzük a fotót (100%-os méretarányban), csalódás vár ránk:
A „feltámadt” területek zajszintje egyszerűen obszcén. Csökkentésére természetesen használhatja a Zajcsökkentő eszközt, de a részletezés érezhetően csorbulhat.
De összehasonlításképpen a kép ugyanaz a része a HDR verzióból:
Van különbség! Ha a "feszített" árnyékokkal rendelkező opció alkalmas legjobb eset A 10*15-ös nyomtatáshoz (vagy csak az interneten történő közzétételhez) a HDR-verzió eléggé alkalmas nagyformátumú nyomtatásra.
A következtetés egyszerű: ha igazán jó minőségű fényképeket szeretne, néha izzadnia kell. De most legalább tudja, hogyan kell csinálni! Ezen szerintem befejezhetjük, és persze további sikeres lövéseket kívánunk!
Megjelenés dátuma: 25.06.2015
Három módszer a dinamikatartomány kiterjesztésére
Az utolsó leckében megtanultuk, mi az a dinamikatartomány, és hogyan kell vele dolgozni fényképezés közben, hogy a fényképek világos és sötét részein is megőrizzük a részleteket.
Vannak azonban olyan jelenetek, amelyekben olyan nagy a különbség a fényerőben, hogy a fényképezőgép egyszerűen nem tudja veszteség nélkül továbbítani őket. A minden fotós számára elérhető dinamikatartomány több módon is bővíthető. Segítségükkel a legkontrasztosabb cselekmény minden részletét megmutathatja.
1. A fényképezőgép jellemzői: HDR és D-Lighting technológiák
Mikor használjunk HDR-t és mikor „Active D-Lighting”-ot?
A mindennapi fényképezéshez, valamint az utazás közbeni fényképezéshez kényelmesebb az "Active D-Lighting" használata sétán. Ez a technológia nagyon könnyen használható, és nem igényel különleges képességeket a fotóstól.
Ha állóképeket (például tájképet) fényképez, és tökéletes minőséget szeretne elérni RAW formátumú fényképezés nélkül, akkor célszerű a HDR technológiát használni. Azonban ne feledje, hogy tanácsos állványt használni vele.
Amint láthatja, mindkét technológia a JPEG formátumú fényképezésre korlátozódik. De mi a helyzet egy haladó fotóssal, aki RAW formátumban szeretne képeket készíteni? Erről később.
2. Gradiens szűrők
Szerintem mindenkinek volt Napszemüveg, amelyben felül sötétebb volt az üveg, mint alul - és napfény nem üti a szemét, és jól látható az út. Ugyanezt az elvet régóta alkalmazzák a fotósok.
Mi az, ami leggyakrabban túlexponált a fényképeken? Ég. Sötétíthető, így a keret sötétebb alsó része érintetlenül marad.
A gradiens szűrő olyan üveg, amely az egyik széle felé fokozatosan sötétedik. Vannak színátmenetes szűrők, de minket leginkább a színtelenek érdekelnének (semleges színátmenetes szűrők - Graduated Neutral Density, GND).
A gradiens szűrőknek számos fontos jellemzője van. A legfontosabb a kiadási forma.
- Csavarmenetes. Ezek a fotósoknál megszokott formájú színátmenetes szűrők (kerek keretben), amelyeket az objektívre csavarnak. Viszonylag olcsók, de nem túl praktikusak. Végül is ahhoz, hogy a gradiens szűrő működjön, annak sötét részének egyértelműen egybe kell esnie a képen látható égbolt alsó határával. És a különböző képeken másként helyezkedik el: néha sok van belőle, néha csak a keret tetején lévő csík marad belőle. Egy ilyen szűrőn nem tudjuk megváltoztatni a gradiens helyzetét. És nekünk marad, hogy a keret összetételét a szűrőhöz igazítsuk, vagy megtagadjuk ennek az eszköznek a használatát.
- Szisztémás. Az ilyen szűrők téglalap alakú optikai műanyag (nagyon ritkán üveg) darabok, amelyeket speciális tartóba helyeznek. Több is van szabványos méretek szűrők és számos rendszer a rögzítéshez (Cokin, Lee, SinghRay). A rendszerszűrőkről és alkalmazásaikról sok mindent el lehet mondani, de most csak röviden tekintjük át a képességeiket.
A rendszerszűrők fő előnye a rugalmas működés és a tartozékok széles választéka. Egy ilyen szűrő tetszőleges pozícióba állítható, tetszőlegesen megváltoztatva a keret sötétítési területét. Így a keret bármely kompozíciójában használhatjuk őket. Ezenkívül ezek a szűrők a gradiens jellegében különböznek. A fő típusok puha, kemény és fordított. különböző típusok a színátmenetek különböző jelenetek fényképezésekor használatosak.
A kibocsátás formájától függetlenül a gradiens szűrők a sötétedés mértékében (sűrűség szerint) különböznek. Az elv ugyanaz, mint a hagyományos ND szűrőknél: minél sűrűbb (sötétebb) egy ilyen szűrő, annál több sötétítést tud adni. A maximalizmus itt nem megfelelő - a keret elveszíti természetességét, ha túlságosan elsötétíti az eget. Az optimális talán egy ND4 sűrűségű szűrő lenne, amely 2 expozíciós lépésnél sötétítést ad.
Mik a gradiens szűrők előnyei?
- Nál nél helyes használat a legtermészetesebb, szemnek tetsző eredményt adják (megmunkálás és keretek ragasztása nélkül).
- Bármilyen fényképészeti berendezéssel - digitális vagy filmes - használhatók, tulajdonságaitól és funkcióitól függetlenül. Az egyetlen korlátozás az, hogy a szűrőnek méretben illeszkednie kell az objektívhez.
- A színátmenetes szűrők nemcsak tájképfotózáshoz hasznosak. Ugyanilyen sikerrel használhatók például portré készítésénél a természetben.
De sok hátrányuk is van:
- A szűrő felszerelése a kamerára időbe telik. És a rendszerszűrők telepítése - és egy bizonyos készség. Mindaddig, amíg a szűrőket felcsavarja a fényképezőgépre, és úgy rendezi el, ahogyan szeretné, a téma „kikerülhet”.
- A fényszűrőket magával kell vinni. Ezért elveszhetnek vagy eltörhetnek. A rendszerszűrők meglehetősen nehézkesek lehetnek. A HDR és az "Active D-Lighting" otthon nem felejthető el, és nem foglalnak helyet.
- A jó gradiens szűrők, különösen a rendszerszűrők, sok pénzbe kerülnek. Nem mindenki engedheti meg magának.
Összefoglalva, azt kell mondani, hogy a gradiens szűrők elsősorban a haladó fotósok és a szakemberek számára lesznek hasznosak. Az ilyen szűrőket az állványról történő átgondolt fényképezéshez használják. Riport- és utazási fotózásban nem valószínű, hogy felhasználják őket.
3. Expozíciósorozat és számítógépes feldolgozás
A dinamikatartomány bővítésének két korábbi módszere a fotózás folyamatához kapcsolódott - közvetlenül a fényképezés során használatosak.
A módszert, amelyet az alábbiakban tárgyalunk, a keretek feldolgozásakor használjuk. Alkalmas azok számára, akik jártasak a számítógépes képfeldolgozásban. Ez a módszer azonban bizonyos előkészítő lépéseket is igényel.
Expozíciósorozat. Ez több képkockából álló sorozatfelvétel, különböző expozíciókkal. A keretek sorozata többféleképpen használható a jövőben. Különböző fényerejű keretek birtokában vagy egyszerűen kiválaszthatjuk az optimális fényerőt és dolgozhatunk vele, vagy egy képsorozatból összeragaszthatunk egy HDR képet.
Nem minden fényképezőgép rendelkezik automatikus expozíciósorozat funkcióval (a legolcsóbb Nikon D3300-ban nincs ilyen). Azonban bármelyik kamera lehetővé teszi három kép készítését különböző expozíciókkal.
Az expozíciósorozat bizonyos expozíciós lépésekkel történő felvételkészítést jelenti. A sorozat első képkockája a fotós által beállított expozícióval, a továbbiak pedig pozitív és negatív expozíciókompenzációval készülnek.
Expozíciósorozattal készített felvételek sorozata. 2EV lépés:
Általában az expozíciósorozat beállítja a zársebességet, mivel a rekesznyílás beállítása megváltoztatja a mélységélességet, az ISO pedig a szükségtelen zaj megjelenését. Egyes eszközökön azonban az a paraméter, amellyel a sorozatkészítés végrehajtásra kerül, függetlenül kiválasztható.
A sorozatkészítési lépést a számunkra már ismert expozíciós lépésekben mérjük. Minél nagyobb a lépés, annál jobban különbözik a keretek fényereje. Nagyon kontrasztos jelenetek fényképezésekor célszerű 2 Fé lépést használni, kisebb kontrasztot - 1 Fé.
Bővítse a dinamikatartományt az egyképes RAW korrekcióval. Általános szabály, hogy ha a keret világos területeinek részletei megmaradnak, akkor a RAW-fájl feldolgozása során teljesen lehetséges a sötét területek világosítása, ezáltal bővítve a dinamikatartományt. Ezt a módszert a „Hogyan filmezzük” sorozat egyik anyagának szenteljük.
