Emlékszel, hogy a hóvihar dühös volt. Puskin „Téli reggel” című versének elemzése (1)

"Téli reggel" Alekszandr Puskin

Fagy és nap; csodálatos nap!
Még mindig szunyókálsz, kedves barátom...
Itt az idő, szépségem, ébredj fel:
Nyitott szemek becsukva a boldogságtól
Az északi Aurora felé,
Légy az észak csillaga!

Este, emlékszel, dühös volt a hóvihar,
A felhős ég a köd lebegett;
A hold olyan, mint egy sápadt folt
Sárgává vált a komor felhőkön át,
És szomorúan ültél -
És most... nézz ki az ablakon:

A kék ég alatt
csodálatos szőnyegek,
Ragyog a nap, a hó fekszik;
Egyedül az átlátszó erdő feketül,
És a luc kizöldül a fagyon keresztül,
És a jég alatt a folyó csillog.

Az egész szoba borostyánsárgán csillog
Felvilágosult. Vidám reccsenés
A begyújtott sütő recseg.
Jó a kanapé mellett gondolkodni.
De tudod: ne rendelj a szánkóhoz
Betiltják a barna kancsót?

Siklás a reggeli hóban
Kedves barátom, fussunk
türelmetlen ló
És látogassa meg az üres mezőket
Az erdők, amelyek mostanában olyan sűrűek voltak,
És a part, kedves nekem.

Puskin „Téli reggel” című versének elemzése

Alekszandr Puskin munkásságában a lírai művek nagyon jelentős helyet foglalnak el. A költő többször is bevallotta, hogy nem csak népe hagyományaival, mítoszaival és legendáival bánik megrendültséggel, hanem soha nem szűnik meg csodálni az orosz természet fényes, színes és titokzatos varázslattal teli szépségét. Számos kísérletet tett a legkülönfélébb pillanatok megörökítésére, ügyesen alkotott képeket egy őszi erdőről vagy egy nyári rétről. A költő egyik legsikeresebb, legfényesebb és legörömtelibb művének azonban az 1829-ben készült "Téli reggel" című verset tartják.

Alekszandr Puskin az első soroktól kezdve romantikus hangulatba hozza az olvasót, néhány egyszerű és elegáns mondattal leírva a téli természet szépségét, amikor a fagy és a nap duettje szokatlanul ünnepi és optimista hangulatot varázsol. A hatás fokozása érdekében a költő kontrasztra építi művét, megemlítve, hogy éppen tegnap "dühös volt a hóvihar" és "sötétség lebegett a felhős égen". Talán mindannyian jól ismerjük az ilyen metamorfózisokat, amikor a tél közepén a végtelen havazást felváltja a napsütéses és tiszta reggel, tele csenddel és megmagyarázhatatlan szépséggel.

Ilyen napokon egyszerűen bűn otthon ülni, bármennyire is kényelmesen ropog a tűz a kandallóban. Puskin „Téli reggel” című művének minden sorában ott van a felhívás, hogy menjünk sétálni, ami rengeteg felejthetetlen benyomást ígér. Főleg, ha elképesztően gyönyörű tájak húzódnak az ablakon kívül - a jég alatt ragyogó folyó, hóval porított erdők és rétek, amelyek valaki ügyes keze által szőtt hófehér takaróhoz hasonlítanak.

Ennek a versnek minden sorát szó szerint áthatja a frissesség és a tisztaság., valamint szülőföldje szépsége iránti csodálat és csodálat, amely az év bármely szakában nem szűnik meg ámulatba ejteni a költőt. Alekszandr Puskin ráadásul nem is igyekszik leplezni elsöprő érzelmeit, ahogyan azt sok írótársa tette a XIX. Ezért a "Téli reggel" című versben nincs más szerzőkben rejlő igényesség és visszafogottság, ugyanakkor minden sorát áthatja a melegség, a kegyelem és a harmónia. Ezenkívül az egyszerű örömök szánkózás formájában valódi boldogságot hoznak a költőnek, és segítenek teljes mértékben megtapasztalni az orosz természet minden nagyszerűségét, változékony, fényűző és kiszámíthatatlan.

Alekszandr Puskin "Téli reggel" című versét jogosan tekintik a költő egyik legszebb és legmagasztosabb művének. Hiányzik belőle a szerzőre oly jellemző maróság, és nincs ismerős allegória, amely minden sorban rejtett jelentést keresne. Ezek a művek a gyengédség, a fény és a szépség megtestesítői. Ezért nem meglepő, hogy könnyed és dallamos jambikus tetraméterben íródott, amelyhez Puskin gyakran folyamodott olyan esetekben, amikor verseinek különleges finomítást és könnyedséget akart adni. Még a rossz idő kontrasztos leírásában sem, amely a napsütéses téli reggel üdeségét és ragyogását kívánja hangsúlyozni, nincs szokásos színsűrűsödés: a hóvihart múló jelenségként mutatják be, amely nem képes beárnyékolni a várakozásokat. egy fenséges nyugalommal teli új napról.

Ugyanakkor maga a szerző sem szűnik meg meglepődni az egyetlen éjszaka alatt bekövetkezett drámai változásokon. Mintha maga a természet egy alattomos hóvihar megszelídítőjeként kényszerítette volna, hogy haragját könyörületre cserélje, és ezáltal egy elképesztően szép reggelt ajándékozott az embereknek, tele fagyos frissességgel, pihe-puha hó csikorgásával, a néma havas síkságok csengő csendjével és a minden színben megcsillanó napsugarak varázsa szivárvány fagyos ablakmintázatban.

Egy verse A.S. Puskin "Téli reggel"

OLVASSA ÚJRA

Irina RUDENKO,
Magnyitogorszk

Egy verse A.S. Puskin "Téli reggel"

Fagy és nap; csodálatos nap!
Még mindig szunyókálsz, kedves barátom!

Ismerősek számunkra ezek a sorok Általános Iskola. És valahányszor újraolvassuk a verset, soha nem szűnünk meg csodálni a költő ügyességét. A szerző az öröm, a határtalan boldogság érzését szeretné átadni az olvasónak.

A vers érzelmi és értékelő definíciókkal telített: „egy nap csodálatos", "barátom bájos”, „szőnyegek Káprázatos", "barátom aranyos", "Part aranyos". "Az élet gyönyörű!" - mintha a költő akarná mondani.

A második versszakban megváltozik a hangkompozíció: a hóvihar üvöltését segíti a hangzó nazális [l] és [n] hallása magánhangzókkal kombinálva. Az érzelmi hangulat is változik: a „felhős ég”, a hold „sápadt foltja”, a „komor felhők” okozzák a hősnő szomorúságát. A tegnapi borongós és borongós este szembeállítja a mai örömteli reggelt: „Este... és most... nézz ki az ablakon...” E strófa utolsó sorával a szerző visszavezeti az olvasót a jelenbe, egy hangulatba. a boldogságtól. De vajon értékelhetnénk-e a reggel minden szépségét, ha nem lenne borongós, szomorú este?

A harmadik versszak egy téli táj. Az orosz tél nem gazdag színekben, de a költő által készített kép színekkel telített: kék ("kék ég alatt"), fekete ("egyedül az átlátszó erdő feketévé válik"), zöld ("a luc zöldül"). fagyon át”). Minden csillog, ragyog az ablakon kívül; a versszakban kétszer ismétlődnek az azonos gyökű „ragyogó” és „csillogó” szavak:

A kék ég alatt
csodálatos szőnyegek,
csillogó a napon hó fekszik;
Egyedül az átlátszó erdő feketül,
És a luc kizöldül a fagyon keresztül,
És a folyó a jég alatt csillámok.

A harmadik és negyedik versszak a „ragyogó” szóhoz kapcsolódik:

Az egész szoba borostyánsárgán csillog
Felvilágosult.

Csak ez a ragyogás már nem hideg, télies, hanem meleg, aranybarna, borostyán. A harmadik versszakban nem hallatszanak hangok (valószínűleg azért, mert a vers hőse a házban tartózkodik, és az ablakból látja a téli tájat), a negyedik versszakban viszont tisztán halljuk egy elöntött kályha ropogását. A tautológia „ropogó recsegés” művészileg indokolt.

A harmadik és negyedik versszak azonban nem áll szemben. Emlékszem B. Pasternak soraira, amelyek több mint száz évvel Puskin verse után jelentek meg:

Melo, melo az egész földön
Minden határig.
A gyertya égett az asztalon
A gyertya égett.

Itt azt látjuk, hogy az ominózus külvilág szemben áll az otthoni fényes világgal. Puskin versében minden egyformán szép: mind a csodálatos kép az ablakon kívül, mind a hangulatos otthoni környezet:

Jó a kanapé mellett gondolkodni.
De tudod, ne rendelj a szánkóhoz
Betiltják a barna kancsót?

Az élet csodálatos, mert harmónia van benne. Ez a gondolat már a vers első sorában is megfogalmazódik. Csodálatos a nap a fagy és a naphő, a fény harmonikus együttélése miatt. Az ember nem tud teljes mértékben élvezni az örömteli napsütéses reggelt, ha még soha életében nem volt borongós, sivár este; nem érzi a fagyos nap frissességét, ha soha nem érzett egy elöntött tűzhely melegét, nem élheti át az ébredés boldogságát, ha soha nem merült el az alvás boldogságában. A felszólító igék („felébred”, „nyit”, „megjelenik”, „nézz”) az első és a második versszakban arra késztetik az olvasót, hogy érezze az élet teljességét. Érezni fogjuk az élet harmóniáját, majd a felhős égből biztosan kék ég lesz, a gonosz hóviharban kavargó hópelyhekből „pompás szőnyegek” lesznek, a magányosan feketítő „átlátszó erdő” ismét sűrű lesz, a barna a csikóból „türelmetlen ló” lesz.

Köszönöm Luba a cikket! Neked és cikkednek köszönhetően eljutottam erre a napsütéses fagyos napra, friss, lendületes, görögdinnye illatú levegőt szívtam, láttam, ahogy a nap áthatol és mindent megváltoztat körülöttem... És csodálom ezeket a „hihetetlen alakú” jégtáblákat és hummockokat. és szikrázó tisztaság. A jég átlátszóságán áthatoló napsugarak a fehér hótakarón a szivárvány minden színű szikráival tükröződtek. És kék ég. És fehér felhők. És gyengédség a levegőben.” De itt van a következő mondat: „A külső szépség szemlélődésének tekintete átmegy a belső szemlélődésbe… és belső világ elképesztő módon, mint egy varázstükörből visszaverődik a külsőbe...” – megrendítő felismerés érzését váltja ki... Hol volt már? ... Az örökkévalóság előérzete a szépségen keresztül anyagi világ? Al Farid! „Nagy Kassida vagy az Igazak Útja (a lélek kinyilatkoztatása – az igazi énhez)”! A legeleje - „SZEM ITT A LELKET A SZÉPSÉGBŐL”! És tovább: „Ó, az univerzum aranypohara! És megrészegültem egy tűzcsapástól, A tálak csörömpölésétől és a barátok örömétől. A részegséghez nem kell bor, - részeg vagyok a szikrázó részegtől!” - ez a részegség a „szikrázó részegséggel”, a részegség a világ szépségével az út kezdete. És Istenem, kezdődik a végtelenség itt, most ebben a konkrét lényben. Szent Simeon, az új teológus azt mondta, hogy aki nem látja Istent ebben az életben, az nem fogja látni őt a következő életben. Az Istenhez vezető út kezdete pedig a szív nélkülözhetetlen teljessége és a szeretet teljessége. Ez a szerelem egy virághoz, egy fához...” (Z. Mirkina). Al Farid költeménye egy másik szufi művet visszhangoz és visszhangoz – „A szufi ösvény könyve”: „A lélek ösvényre való felemelkedésének első lépése a szeretet minden iránt, ami Allah teremtésében létezik. Aki az ösvényre merészkedik, legyen testvére vagy nővére minden fának, amely a földön nő, minden madárnak, amely ágakat énekel vagy az égen repül, minden gyíknak, amely a sivatag homokjában surran, minden virágnak ami virágzik a kertben! Allah minden élőlénye kezd számítani az ilyen aszkéták életében - mint egy nagy csoda, amelyet Allah hozott létre a saját és a mi tökéletességünk érdekében! Így mindenkit nem csak rokonnak vagy idegennek, barátnak vagy kívülállónak tekintenek, hanem a Teremtő gyermekének! (A szufi útjáról és az élet Isten karjaiban című példázatból. RGDN)

Íme, "fagy és nap"! A külső szépségen keresztül - a belsőhöz, Istenhez. Mert Isten mindenhol és mindenben, és mindenkiben - minden fűszálban, minden fűszálban, minden hópehelyben, minden jelenségben, minden emberben... Köszönöm, Lyuba, az ezoosmosznak ezt a lökését - a cikked!

logos2207 2018.01.06. 21:59

TÉLI REGGEL.

Este, emlékszel, dühös volt a hóvihar,
A felhős égen köd lebegett;
A hold olyan, mint egy sápadt folt
Sárgává vált a komor felhőkön át,
És szomorúan ültél -
És most ..... nézz ki az ablakon:

A kék ég alatt
csodálatos szőnyegek,
Ragyog a nap, a hó fekszik;
Egyedül az átlátszó erdő feketül,
És a luc kizöldül a fagyon keresztül,
És a jég alatt a folyó csillog.

Az egész szoba borostyánsárgán csillog
Felvilágosult. Vidám reccsenés
A begyújtott sütő recseg.
Jó a kanapé mellett gondolkodni.
De tudod: ne rendelj a szánkóhoz
Betiltják a barna kancsót?

Siklás a reggeli hóban
Kedves barátom, fussunk
türelmetlen ló
És látogassa meg az üres mezőket
Az erdők, amelyek mostanában olyan sűrűek voltak,
És a part, kedves nekem.

15 846 0

Az első versszak elolvasása:

Fagy és nap; csodálatos nap!
Még mindig szunyókálsz, kedves barátom...
Itt az idő, szépségem, ébredj fel:
Nyitott szemek becsukva a boldogságtól
Az északi Aurora felé,
Légy az észak csillaga!

Figyeljünk a 4-6. sorokra. Nemcsak "sötét" szavakat tartalmaznak, bár homályukat nem lehet észrevenni, hanem két ma már elavult archaikus nyelvtani tényt is. Először is, nem lep meg minket a nyitott ... szem kifejezés? Hiszen most már csak a szemét vetheti, irányíthatja, leengedheti a szemét, de kinyitni nem. Itt a tekintet főnévnek a régi jelentése: "szem". A tekintet szó ezzel a jelentéssel megtalálható benne művészi beszéd első fele XIX században folyamatosan. Feltétlenül érdekes itt a "zárt" igenév. Rövid áldozás, mint tudod, a mondatban mindig egy állítmány. De akkor hol van az a téma, amelyre vonatkozik? Jelentését tekintve a somknuty szó egyértelműen a szemek főnév felé húzódik, de kétségtelenül közvetlen tárgy. Tehát a „zárt” a „szemek” szó meghatározása.

De akkor miért zártak be, és miért nem? Előttünk áll az úgynevezett csonka névelő, amely a csonka melléknévhez hasonlóan a 18. - a 19. század első felének költőinek egyik kedvenc költői szabadságjoga volt.

Most érintsünk még egy szót ebben a sorban. Ez a "nega" főnév. Ez is érdektelen. S. I. Ozhegov szótárában így értelmezik: „Nega - i.zh. (elavult) 1. Teljes elégedettség. Élj a boldogságban. 2. Boldogság, kellemes állapot. Adja át magát a boldogságnak.

A "Puskin's Dictionary of Language" ezzel együtt a következő jelentéseket jegyzi meg: "A derűs béke állapota" és "érzéki mámor, élvezet". A nega szó nem felel meg a szóban forgó versben felsorolt jelentéseknek. Ebben az esetben a legjobb az alvás szóval modern oroszra fordítani, mivel az alvás a legteljesebb "nyugodt béke állapota".

Menjünk a sorban. Itt is nyelvi tények várnak ránk, amelyek tisztázást igényelnek. Ketten vannak. Először is, ez az Aurora szó. Tulajdonnévként nagybetűvel kezdődik, de jelentésében itt köznévként hat: a hajnali istennő latin neve magát a hajnalt nevezi meg. Másodszor a nyelvtani formája. Hiszen most a találkozni elöljáró után következik az és a főnév datatív esete modern szabályok"Észak-Aurora felé" kell lennie. És a genitív eset az Aurora. Ez nem elírás vagy hiba, hanem mára elavult archaikus forma. Korábban a találkozni elöljárószónak szüksége volt maga után egy főnévre a genitivus alakban. Puskin és kortársai számára ez volt a norma.

Mondjunk néhány szót a „Légy az észak csillaga” kifejezésről. Az (északi) csillag szó itt Szentpétervár legméltóbb asszonyát jelöli, és nem a közvetlen jelentésében használják - egy égitest.

Második versszak

Este, emlékszel, dühös volt a hóvihar,
A felhős égen köd lebegett;
A hold olyan, mint egy sápadt folt
Sárgává vált a komor felhőkön át,
És szomorúan ültél -
És most... nézz ki az ablakon:

Itt az este és a köd szavakra fogunk figyelni. Tudjuk, hogy az este szó azt jelenti, hogy tegnap este. A közhasználatban a köd szó most sötétséget, homályt jelent. A költő ezt a szót a "vastag hó, a ködbe bújva, mint egy fátyol, minden körülötte" jelentésében használja.

Harmadik versszak

A kék ég alatt
csodálatos szőnyegek,
Ragyog a nap, a hó fekszik;
Egyedül az átlátszó erdő feketül,
És a luc kizöldül a fagyon keresztül,
És a jég alatt a folyó csillog.

A vers harmadik versszakát a nyelvi átlátszóság jellemzi. Nincs benne semmi elavult, és nem szorul magyarázatra.

4 és 5 strófa

Siklás a reggeli hóban
Kedves barátom, fussunk
türelmetlen ló
És látogassa meg az üres mezőket
Az erdők, amelyek mostanában olyan sűrűek voltak,
És a part, kedves nekem.

Vannak itt nyelvi "specialitások". Itt a költő azt mondja: "Jó a kanapé mellett gondolkodni."

A homályos szavak és kifejezések elemzése

Itt a költő azt mondja: "Jó a kanapé mellett gondolkodni." Érted ezt a javaslatot? Kiderült, hogy nem. Az ágy szó itt megakadályoz bennünket. Ágy - egy alacsony (a modern ágy szintjén) párkány az orosz kályha közelében, amelyen felmelegedés közben pihentek vagy aludtak.

E strófa legvégén a tilos szó furcsán és szokatlanul hangzik a normatív, helyes modern hám helyett a hám igéből. Abban az időben mindkét forma egyformán létezett, és kétségtelenül a „tiltás” forma itt Puskinnál a rímelésre, mint a költői szabadság tényére jelent meg, ami a fent álló sütő szónak köszönhető.

A kék ég alatt
csodálatos szőnyegek,
Ragyog a nap, a hó fekszik;
Egyedül az átlátszó erdő feketül,
És a luc kizöldül a fagyon keresztül,
És a jég alatt a folyó csillog.

Siklás a reggeli hóban
Kedves barátom, fussunk
türelmetlen ló
És látogassa meg az üres mezőket
Az erdők, amelyek mostanában olyan sűrűek voltak,
És a part, kedves nekem.

Hallgassa meg A. S. Puskin „Téli reggel” című versét. Igor Kvasha így adja elő ezt a verset.

Puskin „Téli reggel” című versének elemzése

Egy verse A.S. Puskin "Téli reggele" a tiszta téli táj fényes érzéseit közvetíti, amely egyértelműen visszaadja a szerző hangulatát és érzéseit. A lírai hős festői módon rajzol természetképeket egy lánnyal folytatott párbeszédben. Keresztül élénk képek természet, a költő érzéseket közvetít egy gyönyörű hölgy iránt.

Fogalmazás

A vers eleje felhívás egy lányhoz, aki iránt a költő gyengéd érzelmeket táplál. Erről tanúskodnak a „bájos barát”, „szépség”, „kedves barát”, „hanyagságtól csukott szemek” felhívások.

Következik az ellenkezés a tegnap leírásában, amikor "dühös volt a hóvihar". A vihar dühét visszhangozza a "kalandozó" köd és a hold sápadtsága. A természet elemét sötét színekkel írják le, ami a hősnő előző napi szomorúságát is kifejezi. Az előző komor képhez való vonzódás még világosabbá és világosabbá teszi a pályázat leírását téli reggel szikrázó hóval, a folyó ragyogásával és fényével napfény. Ennek a derűs vidéki tájnak üde színfoltja csak egy feketítő erdő.

Ám a bemutatott képben hirtelen lendület van, amikor a hős felajánlja, hogy befogja a szánkót, és "elengedi magát egy türelmetlen ló futásának".
A vers a szeretet fényes nyilatkozatával zárul Szülőföld, amely iránt a szerző nem kevesebbet érez, mint szeretett nője iránt.

A méret

A munka élénksége és dinamikája adja a méretet. MINT. Puskin jambikus tetramétert használt, hogy közvetítse a hős gondolatainak és jó hangulatának gyors repülését.

A vers ritmusa határozza meg a rím váltakozását: az első sorok női rímmel zárulnak, majd hímnemű rím használatos, és a strófa is hímnemű hangsúlyos szótaggal zárul.

Képek és jelzők

A gyorsaság, az élénkség és a tisztaság a fő hangulat, amelyet a költő közvetít. Az olvasó azonnal belekerül a helyzetbe: „Fagy és nap; csodálatos nap!" Éles változás a képen - a második versszakban az esti hóvihar leírásával. Az elemek leírására a költő metaforákat használt, az emberi vonásokat átadva a természet erőire: haragszik a hóvihar, tombol a sötétség, borongósan sárgul a hold.

Fényes vonás az összképben a Hold és a szeretett nő képe, aki előző nap szintén „szomorúan ült”. A szerzőnek nem is kell közvetítenie a lány sápadtságát - az olvasó asszociatív gondolkodása rögtön párhuzamot von a hold sápadtságával.

A harmadik versszak egy ragyogó, csillogó szép reggelt ír le. A hó a „szőnyegekben” fekszik. A téli reggel fényessége olyan, hogy még a fekete erdő is átlátszó. A jegenye pedig átcsillan a fagyon.

Az otthoni kényelem leírásában - élénk példa az alliteráció használatára. A költő zöngétlen és hirtelen hangú mássalhangzókkal telített szavakat használ. Emiatt olvasás közben úgy tűnik, hogy a tűzifa ropogása hallatszik a kemencében.

A mű utolsó sorait pedig különleges szövegek töltik ki. A szerző a „kedves” szóval fejezi ki szülőföldje iránti különös szeretetét, az erdők „sűrűek”, a mezők télen „üresek”.

Az egész verset áthatja a tiszta és vidám boldogságérzet. Ebben - egy nő iránti szerelem, élénk lédús színek a tájakon, szülőföldje természetének örömteli csodálata.

A magas szavak, a könyves stílus különleges emelést ad a soroknak. A spiritualizálást és a különleges csodálatot az „Aurora”, „megvilágosodás”, „bájos barát”, „boldogság” szavak segítségével fejezik ki.

Frissesség, tisztaság és romantika hatja át a mű minden szakaszát. "Téli reggel" A.S. Puskin az összhang élénk példája költői művészetés festés.

Romantika A. S. Puskin „Téli reggel” verseiről. Kostya Egorov előadásában.