Faldíszítés a lakóépületekben a 18. században - a 19. század első felében. Tapéta a Tarkhan kastélyban

Mi az orosz stílus a lakás belsejében és milyen volt az orosz birtok mindennapi élete? Kis helyiségek, és egyáltalán nem báltermek és ünnepélyes nappalik, amelyek csak alkalmanként nyíltak meg, válogatott bútorok, festmények, amelyek inkább családi, mint művészi értékkel bírnak, mindennapi porcelán.

Az étkező töredéke. Egyedi függönyszövet, Colefax & Fowler, kockás szegély, Manuel Canovas. Festett képernyő, 20. század eleje, Franciaország. Szövet kárpitozott szövet, Brunschwig & Fils. Vintage dekoratív párnák, kézzel festve selyemre.

Még a császári család tagjai is személyes életükben igyekeztek normális kényelemmel körülvenni magukat - nézze csak meg a fényképeket III. Sándor személyes apartmanjairól a Gatchina -palotában vagy II.

Kantin. A zöld márványból készült kandallóportál Kirill Istomin vázlatai szerint készült. Gyapjúszőnyeg, Oroszország, 19. század vége. Antik csillár, Franciaország, 19. század. Kínai stílusú faragott étkezőasztal és székek bőrkárpitozással, Anglia, XX. Szövet huzatok, Cowtan & Tout. Az asztalon antik csipke terítő található a ház tulajdonosainak gyűjteményéből. Porcelán szolgáltatás, Franciaország, XX. Század eleje. A falon antik francia, német és orosz porcelán gyűjtemény.

A díszítő Kirill Istomin ilyen belső terekre gondolt, amikor a vásárlók felkérték őt, hogy hozzon létre egy orosz stílusú kastélybelsőt, anélkül, hogy történelmi pontosságot követelne.

Kirill Istomin

„Menet közben elkezdtünk kitalálni egy legendát” - mondja Kirill. - A projekt első munkanapjaitól kezdve a tulajdonosokkal együtt teljesen más berendezési tárgyakat kezdtünk keresni - mint mondják, tartalékban.

A szekrény töredéke. A kanapé megrendelésre készül Kirill Istomin vázlatai szerint; kárpitozás, Clarence House. A falon a ház tulajdonosainak ikonjai láthatók.

Fő nappali. Gobelin, Franciaország, 18. század. Vintage angol fotel, kárpitozott, Cowtan & Tout. Az asztali lámpák antik kínai vázákból készülnek. Piros lakkozott dohányzóasztal arany festéssel, chinoiserie stílusban, vintage. A bútorok és a kanapé megrendelésre készülnek a dekorátor, a szövet, a Cowtan & Tout vázlatai szerint. Íróasztal bőr felsővel és fiókokkal, Anglia, 20. század, mellette egy vintage rattan karosszék. Kerek asztal márványlappal, Oroszország, 19. század.

A ház újjáépítése ezzel a gobelinnel kezdődött - egyszerűen nem volt elég hely a régi nappaliban. A nappalival szomszédos új melléklet területe megegyezik a ház első emeletével.

Folyosó. Tapéta, Stark. Faragott, aranyozott csillár, Olaszország, XX. Tükör, Anglia, 19. század. Szekrény és szekrény, vintage. Székhuzatok szövetből, Lee Jofa.

Négyzet alaprajzú, két részre van osztva: egy étkezőre és egy új nappalira, amelynek egyik falán kárpit található.

Konyha. Szövet bandeau, Lee Jofa. Székhuzatok, Schumacher szövet. Csillár, étkezőasztal és székek, Oroszország, 1900 -as évek.

„Értem, mit gondoltak az építészek, amikor elrendeltük a szobák elrendezését, figyelembe véve a meglévő bútorok elhelyezését” - mosolyog Kirill. - De mindig van humorom a dekorátorok és építészek közötti konfrontációról.

A konyha töredéke. Az asztallap és a hátlap gránitból készül.

A szándékosan egyszerű felületeket - a fapadlót és a festett falakat - a mennyezet magassága kompenzálja a helyiségekben. A régi házban körülbelül másfél méterrel alacsonyabbak.

Vendég fürdőszoba. Virágos tapéta, Cowtan & Tout. Vászon szoknya, Clarence House. Tükör az alap felett festett faragott fa keretben, Olaszország, 20. század eleje.

A helyiségek azonban még így sem tűnnek szertartástermeknek - ugyanazoknak a nappaliknak, mintha a forradalom előtti fényképekről származnának. Csak nehéz megmondani, hogy melyik országban készülhettek ezek a fotók: az ebédlőben a celadon falakra akasztott porcelán tányérok és a függönyök virágmintáinak kombinációja a viktoriánus kor angol birtokaira emlékeztet, míg a a kis nappali beállítása, virágkoszorúkat ábrázoló történelmi tapétával és a visszavert karmazsinvörös függönyök forrásban lévő, fehér csipkés fodroival, amelyek az orosz stílusra emlékeztetnek a belső térben, egy kereskedői kúria valahol a Volgán.

A hálószoba részlete. Angol vintage lakkozott titokzat, aranyozott kínai festéssel.

Szinte giccs, de a forró tea lekvárral már elvégezte a dolgát, és nem akar semmire gondolni, pehelykendővel letakarva, és hallgatva egy macska elcsendesedett dorombolását. - Természetesen ez egy teljesen kitalált belső tér, és nem valószínű, hogy itt talál történelmi párhuzamokat.

Kis nappali. Vintage francia bronz lámpatesteket vásároltak Szentpéterváron. Az antik aranyozott karosszékek hátát a tulajdonosok gyűjteményéből származó antik csipke borítja. Vintage rojtos kanapé eredeti bíbor kárpitban. Az archív eredetiek alapján kézzel nyomtatott tapéták megrendelésre készülnek. Selyemfüggöny, Lee Jofa. A fa polcok a dekorátor vázlatai szerint készülnek.

Inkább emlékeit idézi fel arról, hogyan képzelt egy letűnt korszakot, amikor a klasszikusokat olvasta - mondja a díszítő. - Sok helytelen dolog van a házban, de az ilyen „tökéletlenség” láthatatlanná teszi a munkámat.

Eredeti innen museum_tarhany c Faldíszítés a lakóépületekben a 18. században - a 19. század első felében. Tapéta a Tarkhan kastélyban

Tekintettel arra, hogy a Tarkha -nakh -i udvarház belsőépítészete és dekorációja nem felel meg teljes mértékben a Lermontov -kornak, a múzeum vezetése szükségesnek tartja a következő években elvégzendő nagyobb javításokat - restaurálást. Nincsenek dokumentumok arról, hogy az udvarház hogyan nézett ki Lehr-montov idejében. Ezért a belsőépítészet létrehozásának egyik lehetséges lehetősége az akkori tipikus környezet reprodukciója.

A korabeli lakóépületek díszítésével kapcsolatos értékes információkat a kortársak visszaemlékezései, írók, költők és művészek munkái tartalmazzák (a vizsgált időszakban jelent meg egy sajátos típusú kép, amely általános neve "In a szobák "), azoknak az éveknek a referenciairodalmát és a modern szerzők tudományos kutatómunkáit, akik közül szeretnék

kiemeli T. M. Sokolova és K. A. Orlova könyvét „A kortársak szemével. Század első harmadának orosz lakóépülete. "

Sajnos a tartományi és földbirtokos házakról kevés emlék maradt. De meg kell jegyezni, hogy a tartományi udvarházakat gyakran a moszkvai gazdag nemesek házának mintájára és hasonlatosságára építették, mivel Moszkva sokáig nem tartotta olyan magasan az építkezés stílusát (mint TMSokolova és KAOrlova írják) ). D. Blagovo a „Nagymama történetei ...” című könyvében ezt mondja: „A ház fából készült, nagyon nagy, tágas, kerttel és kertes házzal, valamint hatalmas üres telekkel, ahol tavasszal, amíg el nem indultunk a faluba , két -három tehénünk ”17 (itt az 1790 -es évekről beszélünk).

1815 -ben bizottság alakult Moszkva városának felépítésére. Szabványos lakóprojekteket dolgozott ki. A tűzvész utáni lakóépületek Moszkvában fából készültek, gyakrabban egy-, mint kétszintesek, szinte mindig félemeleten, gyakran félemeleten, állandó előkerttel és bejárati verandával az oldalfalon.

A faházakat táblákkal burkolták vagy vakolták. A Bizottság 1816 -ban előírt világos színeire festették őket: "Hogy ezentúl a házakat és a kerítéseket finomabb és jobb színekkel festhessék, amelyekhez a világos színeket jelölték ki: vad, blanche, barna és zöld." (Színek "vad" és "blange" - világosszürke és hús).

A tartományi és udvarházakat általában ugyanazok az építészeti technikák szerint építették. Így írja D. Blagovo: „Ez a ház régen Tolsztoj grófé volt ... aki egy időben két teljesen egyforma házat épített: az egyiket a falujában, a másikat Moszkvában. Mindkét házat pontosan ugyanúgy díszítették: tapétát, bútorokat, egyszóval mindent az egyikben vagy a másikban. " Itt is az 1790 -es évekről beszélünk. Gróf Tolsztoj D. Blagovo szerint "nagyon gazdag ember". De még a nagyon szegény földtulajdonosok is gyakran a moszkvai mintára építették házukat. Ugyanez a D. Blagovo jelentése: „Ház Khoroshilovban

akkor régi és romos volt, amelyben Neelova még néhány évig élt, majd új házat épített a franciák után épített, előre tisztított házunk mintájára. " Neelova szegény földbirtokos, faluja, Khoroshilovo a Tambov tartományban található.

Ugyanilyen jellegzetes volt az udvarházak belső elrendezése is. „A belső szerkezet mindenütt pontosan ugyanaz volt: szinte minden változtatás nélkül megismétlődött Kostroma, Kaluga, Orel, Ryazan és más tartományokban” - mondja gróf MD Buturlin (az emlékek az 1820 -as évekből származnak).

A Penza városbeli fából készült tartományi ház részletes leírását a híres emlékiratos F.F.Vigel adja 1802 -ben. „Itt (azaz Penzában. - VU) a földtulajdonosok ugyanúgy éltek, mint nyáron a faluban ... Miután leírtam ezen házak egyikét, városi vagy vidéki, el tudom képzelni, hogy a többi, olyan nagy volt az egységességük. "

A 19. század elején a 18. század visszhangja még mindig érezhető volt a falak és a mennyezet díszítésében, amikor a falakat és a mennyezeteket leggyakrabban damasztos festéssel vagy kárpitozással látták el. Ezenkívül a falfestményeket a főváros házaiban és birtokain is használták, azzal a különbséggel, hogy Szentpéterváron inkább az ősi istenségek figuráit ábrázoló falfestményeket részesítették előnyben, míg a birtokokban gyakrabban fordultak elő színes virágok, egzotikus madarak stb. inkább Moszkvában termesztették. ST Aksakov (a 18. század végén): „A csarnokba nézve csodálkoztam annak pompáján: a falakat a legjobb színekkel festették, erdőket, virágokat és gyümölcsöket ábrázoltak számomra, madarakat, állatokat és számomra ismeretlen emberek ... ".

MD Buturlin (1817 -ben): „Abban az időben még mindig használatban voltak a sűrű erdő falain szinte valóságos méretű, és különböző tájképekkel tarkított, nagyrészt durva képek. A középosztálybeli földtulajdonosok ebédlőjét általában ezekkel a telkekkel festették ki ... ”.

A damaszttal és a falfestményekkel együtt abban az időben Oroszországban széles körben használták a papír tapétákat.

A tapétagyártás önálló iparágként jelent meg már a 18. században. A papír tapétákat európaiak kölcsönözték Kínából, ahol gyártásukat régóta gyakorolják. Az első tapétagyárak Európában Angliában, majd Franciaországban, Németországban és Oroszországban jelentek meg. Angliában olcsó és közepes típusú tapétákat gyártottak hatalmas mennyiségben; Franciaországban többnyire csak fényűző tapétákat készítettek; Oroszországban a tapétagyárak száma kisebb volt.
...

A 18. század végére a tapétát széles körben használták.

F. Vigel a nemesség D. Obolensky kijevi tartományi vezetőjének házát írja le 1797 -ben: „Hetente kétszer az egész város lakomázott vele ... Egyszer magukkal vittek egy ilyen estére. Ezt találtam: két fogadószoba, egy hosszú és alacsony előszoba és egy kicsit kisebb nappali, mindkettőt a legáltalánosabb papír tapéta borítja ... ".

Az a tény, hogy Vigel számára a tapétázás hétköznapi jelenségnek tűnik, és maga a bejegyzett tapétagyártó vállalatok léte is kellően meggyőzően bizonyítja a papírtapéták széles körű elterjedését már a 18. század végén. A városi és a külvárosi udvarházakat "papírdarabokkal" kezdték díszíteni. A selyemszöveteket tapéta váltotta fel. Létezése kezdetétől fogva a tapéta nem színlelte független befejező anyagát. Megpróbálták jól ismert, drágább anyagokat utánozni: bőr, fa, márvány, damaszt. Leggyakrabban a tapéta mintát "az anyag alatt" és gyakran készítették

a tapéta a lehető legközelebb állt a szimulált anyaghoz. Még a palotákban (Ostankino, Kuskovo stb.) Sem vetették meg a papír tapétát.

Íme a Mihailovszkij -palota leírása: „Az ovális csarnokkal szomszédos bíborvörös nappali a bíbor színről kapta a nevét, a vászonra ragasztott és a falakat borító tapéta arany rozettáival ... A karmazsinvörös nappalival szimmetrikusan az ovális csarnok másik oldalán kék vagy világoskék színű nappali volt.

A 18. században tapétát ragasztottak a vászonra, majd rögzítették a falra. A falak tapétával való díszítésének ez a módja magában hordozza azt a hagyományt, hogy a falakat damaszttal kárpitozzák. Emlékezzünk arra, hogy N. Gogol Korobochka melletti Holt lelkében „a szobát régi csíkos tapétával függesztették fel” (az 1820 -as évekről).

A 19. század elején - a 10 -es és 20 -as években - az ipari tapétát ritkábban használják - elsősorban lakóépületekben (nem ünnepélyes). 1829 -ben a "Journal of Manufacturing and Trade" folyóirat így számolt be: "Amióta megtalálták a legkényelmesebb falakat a házakban, még a fafalakat is, vakolatra, festékre és festékre, a papír tapéták fokozatosan kezdtek elhasználódni, és csak a nyaralókban, a pavilonokban és az elégtelen emberekben maradt életben ... Az ilyen ízlés- és szokásváltozás szűk helyzetbe hozta a tapétagyárakat ... ". A monokróm festés az egyik legnépszerűbb fali dekorációs módszerré válik.

Az új divat kapcsán egy alapvetően új típusú tapéta jelenik meg - mind a technológiában, mind a dekoratív minőségben. Mivel a díszítésben a vakolat az uralkodó helyet foglalja el, a "papírok" külsőleg hasonlítanak a festett vakolat felületéhez: a falakat papírral ragasztották és festették

ragasztó festék; elvesztették díszüket, és egyre monokromatikusabbak lettek, különösen az állami helyiségekben. „A Kohlers gazdagságot és sűrűséget szerez. A nappaliban ritkán használt kék színösszeállítás, gyakrabban mély, gazdag sötétkék. Az irodák és a hálószobák zöldje telített a rétek természetes színével és a lédús tavaszi hárskoronákkal. "

A papírragasztó festés díszíthető lehet - sablonon. Tehát a múlt század 10 -es és 20 -as éveiben a dekoratív papírra festés a legelterjedtebb falak díszítési módja lett a közönséges birodalmi épületek faházainak belsejében. Ezt I. Kiselev építész meggyőzően bizonyította a tervezési és kutatási munkák során. Tapétagyűjteménye körülbelül a 18-20. Századi mintákat tartalmazza, vagyis gyakorlatilag „lefedi a papír befejező anyagként való felhasználásának teljes időrendjét ...

épületek Moszkvában, bontásra tervezték. "

Az 1830-as években elterjedt az egyszínű gyári tapéta, és megnőtt a gyári díszítésű tapéták népszerűsége is. A "drága" tapéta nagyon bonyolult mintájú tapétákat tartalmazott, amikor összetett képeket reprodukáltak papírra, ugyanakkor kézzel festettek, és akár több száz színt kellett egymásra helyezni egy-egy rajzra.

1829 -ben a "Journal of Manufacturing and Trade" így számolt be: "A tapétaiparban az első hely minden ellentmondás nélkül Császári Selo tapétagyáré, az Ő császári Felsége adminisztrációja. Ennek a gazdagságnak, ízlésnek, a dekoráció tisztaságának és a drága anyagokkal való legnagyobb hasonlóságnak a termékei nem egyenlőek. Gazdag és gyönyörű minták, élénk színek, tiszta és finom nyomtatás, inkább árnyék különbözteti meg őket mindenkitől, hogy összehasonlíthassák a legjobb idegenekkel. "
MN Zagoskin az "Evening on Khopr" című történetben

(először 1834 -ben tették közzé) a Serdobsky kerület tartományi birtokát írja le, amelynek területe ma a Penzai régió része. " A szerző tanúskodik: „Két vaskos lakáj, nem fényűzően, de szépen felöltözve, kivitt minket a hintóból. Beléptünk a hatalmas előszobába ... Miután elhaladtunk a biliárdszoba, az ebédlő és a két nappali között, amelyek közül az egyik kínai tapétával volt borítva, a boszketttel festett kanapé ajtajában találkoztunk a ház tulajdonosával.

Moszkva közelében a Zhilkinskaya tapétagyár volt a legnépszerűbb, bár az általa készített tapéták minősége alacsonyabb volt, mint a Carskoje Selóban. És persze a jól szervezett és jól felszerelt manufaktúrák mellett számos kisebb műhely is volt. Az egyik ilyen műhelyt IS Turgenev írja le az "Első szerelem" című történetben. „Ez 1833 nyarán történt. Moszkvában éltem a szüleimmel. Kölcsönöztek egy nyaralót a kalugai előőrs közelében ... A nyaralónk egy fából készült bárházból és két alacsony melléképületből állt; a bal oldali szárnyban egy aprócska volt

olcsó tapéta gyár ".

I. S. Turgenev édesanyja, Varvara Petrovna 1839 óta Moszkvában, a Metrostroyevskaya (ma) utcában lakott egy faházban. A ház vizsgálata közben I. Kise-lev az irodahelyiségekben több réteg alatt közvetlenül a keretre ragasztott papír tapétát talált. Rajzuk szigorú, geometrikus.

laquo; Az orosz városi és vidéki földesúr-építész enciklopédiái ”(1837-ben és 1842-ben jelent meg) azt mondja:„ A belső falakat olajjal és ragasztóval is festik ... az első módszer előnyösebb, mert a falak, olajfestékkel festett, mosható, a második sokkal olcsóbb, színesebb és szebb. A belső falak még kárpitozottak vagy tapétával vannak beragasztva. "

I. A. Kiselev, az Építészek Szövetségének tagja, a 19. századi belsőépítészet nagy szakértője és a tapéta nagy ismerője, 1990 áprilisában Tarkhanyban volt. Az udvarház ellenőrzése után ezt írta: „Az emlékidő alatt (kb. 30 év) a díszítés jellege sokszor gyökeresen megváltozhat. Az építés után először a rönkház szélezett falai semmilyen módon nem készültek el, vagyis a rönkfa nyitva maradt. Ez az időszak nagyon hosszú lehet. A következő szakaszban közvetlenül a keret mentén ragaszthatják a tapétát. Továbbá egyéni helyi változtatásokat is végrehajthatnak: tapéta javítása és cseréje, tapétázás a korábban befejezetlen helyiségekben. A vakolat jelenléte a belső terekben az emlékidő alatt nem valószínű. A ház összes falát nem lehet és nem is szabad ugyanazzal a technikával befejezni. A leggazdagabb és legelegánsabb tapéta az elülső területen található, lehet gyári tapéta, polikróm, mintával. Ezenkívül az ilyen háttérképek csak egy előszobában, nappaliban vagy előszobában lehetnek, más helyiségekben - sima. Monokromatikusak is lehetnek a nappaliban lévő szegéllyel. ... A tapéta a 19. század első felében egy kastély típusú udvarház belső tereiben a leggyakoribb befejező anyag. A sima tapéta (nem laza, nem laza, kevés nyomtatott táblával) sokkal kevesebbe kerül, mint minden más típusú felület, és meglehetősen magas dekoratív tulajdonságokkal rendelkezik. "

Tehát az udvarház belső falainak milyen típusú díszítését kell előnyben részesítenie? Jelenleg a falakat papír borítja és monokróm festett. A befejező munkákat magas színvonalon, magas szakmai színvonalon végezték: a színeket nagyon jól választották ki, betartották a falak ablak- és ajtókerettel, szegélylécekkel stb. Való párosításának szabályait. Ez a faldíszítési módszer egy század első felében a legnépszerűbbek közül, vagyis teljes mértékben megfelel a minket érdeklő korszak tipológiájának. Ezért lehetséges, hogy nem beszélünk a belső falak díszítésének megváltoztatásáról, ha nem

mely körülmények. Tekintsük őket.

Amint már említettük, az emlékidőre vonatkozóan nincs dokumentált információ az udvarház belsejéről. Aztán mi történt?

1845 -ben E. A. Arsenyeva meghal. 14 év telik el. Zakharyin-Yakunin Tarkhanyba érkezik (ez 1859), és így írja le az udvarházat:

a ház rendje és tisztasága példaértékű volt, és tele volt ugyanolyan bútorokkal, mint tizennyolc évvel ezelőtt, amikor Lermontov ebben a házban lakott. " A menedzser elvitte Zakharyin-Yakunint „azokba a szobákba, amelyekben Lermontov mindig élt Tarkhanyban. Ott, valamint a házban is mindent ugyanolyan formában és rendben őriztek meg, mint e szobák ragyogó bérlőjének idején. Egy bezárt mahagóni szekrényben, üveggel, még olyan könyvek is voltak, amelyek a költőhöz tartoztak egy polcon ... haldokló ... nagymamám hagyta el ... hogy ugyanabban a formában hagyja el a költő szobáit a félemeleten, élete során, és amelyet a nő megvédett a változásoktól, miközben egyedül élt. 1859 -ben, amikor a sors megadta nekem a lehetőséget, hogy meglátogassam Tarkhanyt, az öregasszony, Arsenyeva kérése szentül teljesült. "

Újabb nyolc év telt el, ezalatt Gorcsakov maradt Tarkhan menedzsere. Ez idő alatt senki sem lakott az udvarházban. Gorcsakov alatt 1867 -ben - melyik hónapban nem tudni pontosan - a félemelet eltávolították a házból. Ugyanezen 1867-ben N. V. Prozin, a penzai körökben ismert orvos és néprajzkutató látogatott Tarkhanyba. Ezt írta: „Te ... felhajtasz egy kis udvarház verandájára ... mindenütt vastag gubanc van, mintha bársonyszőnyeg borítaná az egész udvart. Az egyemeletes faház korábban félemeleten volt, de a félemelet nemrégiben eltávolították, és még mindig ott, az udvaron szerelik össze ... -a házban a mai napig ugyanaz marad, mint korábban, amikor költő élt benne. "

N.V. Prozin nyáron járt Tarkhanyban, abból ítélve, hogy a zabkása, a vad qi-corium virágzik, a rózsák és a rétek erőszakosan zöldek.

1891 -ben, a költő halálának 50. évfordulójának előestéjén N. V. Prozin ismét ír Tarkhanban tett látogatásáról: „Néhány évvel ezelőtt, amikor Tarkhanakh falujában voltam, még életben találtam az öreg Lermontov szolgát ... Az öreg már akkor is rozoga volt, ráadásul vak is ... Annak idején Tarkhanyban találtam azt a félemelet azon a házon, ahol Lermontov épen élt. ... hála a menedzser udvariasságának és felvilágosult figyelmének

PN Zhuravleva, láttam az egész házat. Egyenesen a nappaliból, antik sötétkék tapétával, arany csillagokkal borítva, egy alacsony erkélyről mentünk le a kertbe. "

Információink vannak az udvarház többi helyiségéről. Ler-montov bácsi menye, A. I. Sokolova, Anna Petrovna Kuznetsova elmondta: „Az udvarházban volt egy félemelet, ahogy most is. Falai halványsárgák, a tető zöld volt, az oszlopok fehérek ... A félemelet a lepusztulás miatt lebontották, de aztán ugyanolyan formában állították helyre, mint korábban. ... Mihail Jurjevics szobáját sárga tapéta borította, és tűz volt benne; a bútor sárga volt, sárga selyemmel kárpitozva. ... A nappaliban két fehér cserépből készült kályha volt, a padlót pedig parkettahoz vágták; a benne lévő falakat bordó tapéta borította ... A csarnok falait világos tapéta borította, és volt egy csillár üvegfüggőkkel. "

VA Kornilov - igazgató lévén - a Tarkhan birtokmúzeum első útmutatójában ezt írta: "Az udvarház helyreállítását ... 1936 -ban hajtották végre, és a falu régi erek tanúságtételén alapult. Lermontov és a költő szövegei. "...

...
A késő klasszicizmus korában (az orosz birodalom stílusa, amelynek stílusában az udvarház épült) minden szobát saját egyedi színvilágával festettek: a csarnok általában világos volt, a homlokzattal analóg módon - sárga, barna, blanche hangok; hostess szoba (dolgozószoba - hálószoba) - zöld; a nappali leggyakrabban kék vagy világoskék volt; ha több nappali lenne, a következő lehet rózsaszín, málna, citrom.

M. Yu. Lermontov három szövege - tapéta. Az első esetben a 18. századi stílusú "sokszínű tapéta" a gazdag tartományi Palitsyn birtokos házában; a másodikban - ez "világoskék francia tapéta" egy pétervári dandy tiszt szobájában, a harmadikban - "régi tapéta" szeretett Sashka, a vers hősének, a középosztálybeli lánynak a házában.

Milyen következtetést lehet levonni a fentiekből?

Először is: tipológia alapján az udvarház festhető (olaj vagy ragasztó, monokróm vagy sablon); lehetnek gyárilag gyártott papírtapéták (monokróm és díszes). Ezen befejezések bármelyike ​​megfelelő lesz a korszak számára.

Másodszor, van bizonyítékunk a tapétára. És nincsenek olyanok, akik más típusú befejezéseket támogatnának. Ez az információ természetesen nem az emlékidő dokumentuma, de nem tehetjük, nincs jogunk elhanyagolni, mert olyan kevés információval rendelkezünk az udvarház díszítéséről, építészetéről, díszítéséről, hogy bármilyen, akár a a legkisebb gabona, legalábbis közelebb hozva minket Lermontov korszakához, védenünk, tárolnunk és használni kell a munkában.

Anyagok:
1. D. Blagovo. Nagymama történetei. Öt generáció emlékeiből, unokája rögzítette és gyűjtötte. L., Tudomány, 1989
2. T.M. Sokolova, K.A. Orlova. A kortársak szemével. Század első harmadának orosz lakóbelsője. L., az RSFSR művésze. 1982
3. S.T. Aksakov. Sobr. Op. 4 kötet M., 1955, 1. v
4. N.V. Gogol. Sobr. Op. 4 kötetben, M., Pravda, 1952. 3. kötet
5. Journal of Manufacturing and Trade. SPb. 1829. 6. sz
6. A. Kiselev Háttérképek a 18-19. - A Szovjetunió dekoratív művészete, 1979, 4. sz
7. M.N. Zagoskin. Kedvencek. M., Pravda, 1988
8. I.S. Turgenev. PSS, t. 9. M. - L., 1965
9. Szentpétervári orosz városi és vidéki földesúr-építész enciklopédiája, 1. rész
10. I. N. Zakharyin-Yakunin. Belinsky és Lermontov Chembarban. (Feljegyzéseimből és emlékeimből). - Történelmi Értesítő. 1898, könyv. 3
11. Múzeumi levéltár. Anyagok Tarkhan történetéhez; op. 1, egység xp. 75
12.P.A. Viskovatov. Mihail Jurjevics Lermontov. Élet és teremtés. M., Sovremennik, 1987
13. V. Kornilov. Múzeum-birtok M.Yu. Lermontov. Goslitemuseum, 1948
14. M.Yu. Lermontov Sobr. Op. 4 kötetben M., Fiction, 1976, 1. kötet,

A minap sikerült meglátogatnom egy hihetetlenül "ízletes" ( ínyencnek és fotósnak egyaránt) hely - a Dumnov gyártó kastélya Zarechye faluban, Vlagyimir régióban.

A gyártó háza egyben a szövés múzeuma, a 19. század végi bemutató kereskedőbirtok és egy szálloda. A gazdag kereskedőház rekonstruált belső terei régiségekkel lenyűgözőek ...

Mivel inkább a múzeumok ügyében jöttünk a birtokra, nem igazán sikerült elmerülnünk ennek a helynek a legérdekesebb történetében.

Ezért leírást adunk róla egy harmadik féltől származó forrásból (strana.ru), díszítve a szöveget fotóinkkal: "I. Dumnov gyártó kastélya Zarechye faluban élesen kiemelkedik az általános szerény háttérből : rendezett kétszintes ház gyönyörű tányérokkal és erős kerítéssel.csodálatos kert az utcáról, pavilonok, igazi orosz fürdő, ápolt vidéki birtok a falu közepén.

Ez a pompa nem is olyan régen - a 20. század végén az évszázados ház nem sokban különbözött a többi tulajdonos nélkül maradt elhagyatott háztól. Dumnovék birtokát elvitték az elrablás nyomán, majdnem az egész családot börtönbe zárták és száműzték, a falusi iskolát pedig a kilencvenes években bezárt házba helyezték.

Már az új korszakban visszatért a kerületbe az utolsó Dumnovok unokája, Galina Maslennikova. Sikerült kivásárolnia az ősházat és egy földdarabot alatta. A célt azonnal megfogalmazták: nemcsak lakóhelyet kell felszerelni, hanem múzeumot is nyitni a kerületben.

A Maszlennyikov családnak szponzorok segítségével és a Vlagyimir-Suzdal Múzeum segítségével sikerült rendbe tenni a birtokot, újjáépíteni a régi belső tereket, kertet kialakítani és kiállításgyűjteményt összeállítani az egyedülálló mesterségről. Zarechye falu híres volt.

A tény az, hogy a proletariátus történelmi győzelme előtt a Dumnov gyár selymet, selyembársonyot és plüssöt gyártott, és a faluban szinte minden házban forgó kerekek és szövőszékek voltak. Mindenki szőtt - férfiak, nők, idősek és gyerekek.

A forradalom után kiderült, hogy a fényűző vékony anyagok idegenek az emberek számára, és a gyártást átképzték mesterséges plüss- és bélésszövetekre. A mesterség majdnem meghalt, ha nem a Dumnovs örököse lelkesedése miatt, amelyet Zarechye lakosai támogattak.

Szívesen adtak régiségeket a múzeumi gyűjteményhez - a tetőtérben szinte minden házban volt valami történelmi tárgy, például a nagymama forgókereke, a szövőgépek alkatrészei és különféle régi eszközök. Más falvakban találtak valamit, régiségkereskedőktől vásároltak. Ma a múzeum joggal büszke például egy kézi szövőszék jelenlétére, ami rendkívül ritka a világ hasonló profilú múzeumaiban. A szövet létrehozásának teljes folyamatát, az ehhez szükséges eszközöket gondosan összegyűjtik és helyreállítják.

A tárlat két házban található a Dumnovs főháza mellett. Egy tipikus parasztkunyhóból egy kis múzeum alakult, „A vidéki szövő háza”, és a közelben egy régi magángyár másolatát építették, amelyet világítóháznak hívtak: ez egy kétszintes kunyhó, csak sok ablakkal világosabb.

Érdekes, hogy minden ablak nem a szokásos két vagy négy pohárból áll, hanem nagyszámú kis cellából. Ezt az ésszerű takarékosság magyarázza: az orsó gyakran eltört, kirepült az ablakon, és hogy ne változtassa meg a drága üveget minden alkalommal, óvatosan töredékekre osztották.

Egy ügyeletes inas lehet egy ilyen szobában. A sárgaréz borítású mahagóni bútorok jacob stílusban készülnek.

Minta portré(1805-1810-es évek) volt a megfelelő szoba A. A. Arakcheev gróf grúzino-i birtokában. Sajnos maga a birtok teljesen megsemmisült a Nagy Honvédő Háború idején. A portré szobát a korai orosz birodalom stílusában díszítették, a falakat csíkos tapéta festette.

Szekrény(1810 -es évek) egy nemesi birtok kötelező attribútuma volt. Az expozícióban bemutatott belső térben a bútorkészlet karéliai nyírfa, az íróasztal és a karosszék nyárfa. A falak festése papír tapétákat utánoz.

Kantin(1810-1820 -as évek) - szintén Empire stílusban készült.

Hálószoba(1820 -as évek) funkcionálisan zónákra oszlik: maga a hálószoba és a budoár. A sarokban egy ikon tok található. Az ágyat paraván borítja. A budoárban a háziasszony mehetett a dolgára - kézimunkázhatott, levelezhetett.

Budoár(1820 -as évek) a hálószoba mellett kapott helyet. Ha a körülmények megengedik, ez egy külön szoba volt, amelyben a ház úrnője a dolgát folytatta.

A Prototípus Nappali(1830 -as évek) szolgált P. V. Nashchekin, A. S. Puskin barátjának nappalijaként N. Podklyushnikov festményéből.

Egy fiatalember (1830 -as évek) tanulmányát Puskin "Jevgenyij Oszegin" alapján készítették (érdekes összehasonlítani a Trigorskoje birtokkal, amely ebből a regényből lett a Larins -ház prototípusa). Itt látható a kényelem és a kényelem vágya, a dekoratív szöveteket aktívan használják. Az Empire stílusban rejlő lakonizmus fokozatosan eltűnik.

BELSŐ 1840-1860

Század 40–60 -as évei - a romantika uralkodásának ideje. Ebben az időben népszerű volt a historizmus: pszeudo-gótikus, második rokokó, neogörög, mór és később ál-orosz stílus. Általában a historizmus uralkodott a 19. század végéig. A korabeli enteriőröket a luxusvágy jellemzi. A szobákban bútorok, dísztárgyak és rágcsálnivalók találhatók. A bútorok elsősorban dióból, rózsafából és sacchardan fából készültek. Az ablakokat és ajtókat nehéz drapériák, az asztalokat terítők borították. Keleti szőnyegeket fektettek a padlóra.

Ekkor váltak népszerűvé W. Scott lovagi regényei. Sokféleképpen, befolyásukra épülnek a birtokok és a dachák gótikus stílusban (az egyikről már írtam - Marfino). A házakban volt gótikus iroda és nappali is. A gótika az ólomüveg ablakokban, ablakokon, paravánokon, a szobák díszítésének elemeiben fejeződött ki. A bronzot aktívan használták a díszítéshez.

40-es évek vége-50-es évek eleje A 19. századot a "második rokokó", más néven "a la Pompadour" megjelenése jellemezte. A 18. század közepén Franciaország művészetének utánzásában fejeződött ki. Sok birtok rokokó stílusban épült (például a most haldokló Nikolo-Prozorovo Moszkva közelében). A bútorok Lajos XV. Összességében a szoba olyan volt, mint egy értékes doboz. Ez különösen igaz volt a női fél helyiségeire. A férfiak oldalán lévő szobák lakonikusabbak voltak, de nem is voltak kegyetlenek. Gyakran "keleti" és "mór" stílusban díszítették. Az oszmán kanapék divatba jöttek, a falakat fegyverekkel díszítették, perzsa vagy török ​​szőnyegek hevertek a padlón. Vízipipa és dohányos is lehet a szobában. A ház tulajdonosa pongyolát viselt.

A fentiekre példa Nappali(1840 -es évek). A benne lévő bútorok dióból készültek, a díszítés pedig gótikus motívumokat tartalmaz.

A következő szoba az Sárga nappali(1840 -es évek). A benne bemutatott díszlet a szentpétervári Téli Palota egyik nappalijához készült, feltehetően A. Brullov építész rajzai szerint.

Fiatal lány öltöztetése(1840-1850-es évek) "diós rokokó" stílusban készült. Egy ilyen szoba lehet a főváros kúriájában és a tartományi birtokon.

V Szekrény-budoár(1850 -es évek) második rokokó stílusában drága bútorokat mutatnak be, a la Pompadour, rózsafával furnérozott, aranyozott bronz és festett porcelán betétekkel.

Egy fiatal lány hálószobája(1850-1860-as évek) pompájával üt, ez is a "második rokokó" példája.

BELSŐ 1870-1900

Ezt az időszakot a nemes és a polgári enteriőr közötti különbségek kisimítása jellemzi. Sok régi nemesi család fokozatosan szegényedett, befolyást gyakorolva az iparosokra, pénzemberekre, szellemi munkásokra. A belső dekorációt ebben az időszakban a tulajdonos pénzügyi lehetőségei és ízlése határozza meg. A technológiai fejlődés és az ipari fejlődés hozzájárult az új anyagok megjelenéséhez. Így megjelent a gépi csipke, az ablakokat tüll függönyök díszítették. Ekkor új formájú kanapék jelentek meg: kerekek, kétoldalasak, ötvözetekkel kombinálva, polcok, jardinierek stb. Kárpitozott bútorok jelennek meg.

Az 1870 -es években, az 1867 -es párizsi világkiállítás hatására, divatba jött XVI. A boule stílus, amelyet A. X. Bulya után neveztek el, aki XIV. Lajos alatt dolgozott, újjászületik-a bútorokat teknős, gyöngyház és bronz díszítette. A szobákat orosz és európai gyárak porcelánja díszíti. A falakat számos diókeretes fénykép díszítette.

A fő lakástípus egy bérházban lévő lakás. Kialakítását gyakran stílusok keveréke jellemezte, összeegyeztethetetlen dolgok kombinációja csak a közös színek, textúrák stb. Általánosságban elmondható, hogy e kor belső tere (és általában az építészet) eklektikus jellegű volt. A szobák néha inkább kiállítóteremhez hasonlítottak, mint lakótérhez.

Az ál-orosz stílus divatba jön. Ezt sok tekintetben elősegítette a "Zodchiy" építészeti folyóirat. A vidéki nyaralókat gyakran ilyen stílusban építették (például Abramtsevo Moszkva közelében). Ha a család lakásban lakik, az egyik szoba, általában egy étkező, ál-orosz stílusban díszíthető. A falakat és a mennyezetet bükk vagy tölgyfa burkolat borította, faragással. Az étkezőben gyakran volt egy hatalmas tálalószekrény. A dekoratív kialakítás paraszti hímzés motívumait használta.

Az 1890 -es évek végén alakult ki a szecessziós stílus (a francia modernől - modern), amely az utánzás, az egyenes vonalak és a szögek elutasításában fejeződött ki. A modern sima, ívelt természetes vonalak, új technológiák. A szecessziós belső teret a stílus egysége, a tárgyak gondos kiválasztása jellemzi.

Málnás nappali(1860-1870-es évek) a XVI. Lajos stílusának pompájával és fényűzésével, a kényelem és a kényelem vágyával párosul.

Szekrény(1880 -as évek) eklektikus. Itt különböző, gyakran összeférhetetlen elemeket gyűjtenek össze. Hasonló belső tér lehet egy rangos ügyvéd vagy pénzember házában.

Kantin(1880-1890-es évek) orosz stílusban készült.

Maple nappali(1900 -as évek) - a szecessziós stílus szép példája.

Így az egész 19. század a szemünk előtt telt el: az Empire stílusától az ősi kultúra utánzásával a század elején, a historizmus stílusa iránti rajongással a század közepén, a második felének eklektikájával. század és az egyedülálló, semmi mással ellentétben a 19. és 20. század fordulóján.

Maria Anashina