A versesítés alapjai (csalólap). Két- és háromtagú költői dimenziók Az jambikus korea ellen
Bármely verset meg lehet különböztetni annak méretétől, amellyel írták. A Dactyl, amelynek példái ebben a cikkben találhatók, csak egy közülük. Van kétéltű, anapest, troche és jambic is. Érdemes megjegyezni, hogy ezek csak az alapvető költői dimenziók, a valóságban még több van belőlük, némelyikük pillanatnyilag már elavult. Egyes költők műveikben csak egy előre kiválasztott költői mérethez ragaszkodnak, ez lehet daktil, amfibrachium, anapest. Példákat talál ebben a cikkben. Mások sokféle technikát és stílust alkalmaznak verseik írása során.
Költői méretek
A daktil példák lehetővé teszik, hogy megjelenítse, milyen költői mérő. Az orosz verziókban a költői mű sorhossza leggyakrabban változik. Így minden költői mérő több összetevőre oszlik. Tehát az jambic lehet például egy láb, két láb vagy három láb.
Szinte minden költői méret megkülönböztető jellemzője a cezúra jelenléte vagy hiánya (ez ritmikus szünet) és a katalektika (a láb vágása és rövidítése).
Melyek a költői dimenziók?
Minden költői dimenziót, amelyet széles körben használnak az orosz versifikációban, feltételesen csak három csoportra lehet osztani.
Az első az egytagú méreteket tartalmazza. Ennek a méretnek a klasszikus példája a brachycolon. Ez egy egyszikű méret, amikor minden láb tartalmaz egy szót, amely szigorúan egy szótagból áll. Ugyanakkor a mű egy sorában több megálló is lehet, ezt a versesítési szabályok teljesen megengedik.
A második csoportba a kéttagú méretek tartoznak. Talán ezek a leggyakoribb méretek az orosz költészetben, beleértve az jambikus és a trochee -t. Róluk részletesebben beszélünk.
A chorea által írt versekben a hangsúly mindig a láb első szótagjára esik. Az jambic segítségével létrehozott művekben a hangsúly szükségszerűen a láb utolsó szótagjára esik.
Végül a harmadik csoportot logaednek hívják. Alapvető különbsége az, hogy ha a költői méretek összes korábbi példája tetszőleges számú, azonos típusú láb szekvenciáján alapult, akkor a logaed olyan méret, amelynél több láb egyszerre váltakozhat egy sorban.
Jambus
Az jambikus, chorea, daktilos példák segítenek abban, hogy könnyen megkülönböztesse az egyik költői métert a másiktól. Az orosz verselésben az jambikát költői mérőnek nevezik, amelyben a hangsúlytalan szótag állandóan váltakozik a hangsúlyos szótaggal.
Ennek a kifejezésnek a pontos etimológiáját még mindig nem lehet megállapítani. Csak azt lehet tudni, hogy az úgynevezett jambikus énekeket már az ősi ünnepek alatt is jól ismerték a termékenység istennőjének, Déméternek a tiszteletére. Ezért sokan most e kifejezés születését Kelei király szolgájának nevével hozzák összefüggésbe, akinek Yamba volt a neve. Ha emlékszel a mítoszra, csak neki sikerült felvidítania Demetert, aki sokáig vigasztalhatatlan maradt, mivel nem találta meg Persephone lányát. Figyelemre méltó, hogy Yambának ez obszcén költészet segítségével sikerült.
Egy másik verzió szerint a Yamba név egy ősi szó visszhangja, amelynek szleng jelentése van. Kiderül, hogy így vagy úgy, a kifejezés a trágárságban gyökerezik. Igaz, van egy másik verzió is, amely szerint a szó egy mássalhangzó hangszerből származik, amely az jambikus dalok előadását kísérte.
Példák az iamba használatára
Yamb az ókori költészet idejétől jól ismert. A fő különbség az jambikus és más költői méretek között a könnyedség, a közönséges beszédhez való hasonlóság. Ezért leggyakrabban olyan költők használták, akik drámai vagy lírai műveket írtak. Például tragikomédia vagy mesék. De az epikus műfajokhoz az jambic nem volt megfelelő.
A Yambot aktívan használták és használják az orosz költészetben. Például Alekszandr Puskin gyakran használta. Yambom a kezdete a híres "Eugene Onegin" ("Nagybátyám a legőszintébb szabályok ..."). Ez egyébként egy példa az jambikus tetraméterre.
Az orosz költészetben az jambikus tetramétert az epikus és lírai költészetben használták, az jambikus tetramétert a 19. és a 20. század szövegeiben és drámáiban, a hat lábas jambikot pedig a 18. század drámáiban és verseiben használták. Megkülönböztetik a szabad különbségű jambikot is, amelyet a 18–19. Századi mesék és a 19. századi vígjátékok szerzője szeretett.
Horay
A daktil és a korea példái segítenek megkülönböztetni az egyik költői métert a másiktól. Tehát a trochee két szótagú költői mérő. Ebben az esetben a láb először egy hosszú, majd egy rövid szótagot, egy hangsúlyos szótagot tartalmaz, amelyet egy hangsúlytalan szótag követ. Az jambikhoz hasonlóan széles körben használják az orosz változatban.
Leggyakrabban a költők négy -hat lábas trochetet használtak. A 19. század közepétől a pentameter trochee népszerűvé vált és jelentősen fejlődött.
Khorey -t gyakran használta a 19. század fő orosz költője, Alekszandr Puskin, jambikával felváltva. Ezért a korea egyértelmű példáját leginkább a munkájából lehet idézni. Vegyük például a "Téli este" című verset, amely a "A vihar sötétséggel borítja az eget ..." sorral kezdődik.
Mihail Lermontov "Egyedül megyek ki az útra ..." című költeményében találunk példát öt lábas koreára. Ez a sor, amely a mű címe is, egyértelműen bemutatja az ötméteres korea vonásait.
Daktilus
A daktil példái lehetővé teszik, hogy egyszer és mindenkorra emlékezzen erre a költői mérőre, így többé nem fogja összetéveszteni másokkal.
Ez egy háromrészes méret, amely az ősi metrikából származik. Az orosz verselésben ez a költői méret egy lábnak felel meg, amely egy hangsúlyos szótagból és két ezt követő, hangsúlyozatlan szótagból áll.
A versekben található daktilos példák megtalálhatók Mihail Lermontovban - "Mennyei felhők, örök vándorok ...". Érdekes, hogy van még egy mnemonikus szabály is a daktil vonásainak memorizálására. Nem tévesztendő össze más méretekkel segít a "Mély lyuk ásott daktil" kifejezés.
Az orosz verziókban a daktil példái leggyakrabban négylábú változatban találhatók. A kétlábú a 18. században volt népszerű, a háromméteres pedig a 19. században.
Ennek a költői mérőnek a neve a görög "ujj" szóból származik. A lényeg az, hogy az ujj három falangról áll, amelyek közül az egyik hosszabb, mint a többi. Tehát a daktil lába három szótagból áll, amelyek közül az egyik hangsúlyos, a többi pedig hangsúlytalan.
Érdekes, hogy az 1920 -as években létezett egy elmélet a ritmus eredetéről a költészetben, amely a daktilos költészet példáit metrikus kalapácsütésekkel hasonlította össze.
Amphibrach
Az orosz költészet öt fő költői dimenziója a trochee, jambic, daktil, amfibrachium és anapest. A segítségükkel írt versek példái segítenek gyorsan eligazodni abban, hogyan lehet megkülönböztetni az egyik méretet a másiktól.
Az Amphibrachium egy speciális méret, amelyet háromtagú lábak alkotnak. Sőt, az erős pont, vagyis a hangsúlyos szótag ebben az esetben a második. Így a következő váltakozás jön létre: hangsúlytalan szótag - hangsúlyos szótag - hangsúlytalan szótag.
A 19. század elején a négylábú kétéltű nagyon népszerű volt, a 19. század közepétől pedig a háromlábú kétéltű divatba jött.
Ilyen versekre példák találhatók különösen Nyikolaj Nekrasovban. A "Fagy-vajda" című vers a következő sorokat tartalmazza: "Nem a szél tombol az erdőben, \ Nem patakok futottak a hegyekből, \ Fagy-vajda az őrszolgálaton \ Megkerüli a javait."
Anapaest
Az Anapest egy három szótagú költői mérő is. Gyakran hasonlítják a daktilhez abban az értelemben, hogy az ellentéte.
Az ősi hagyományokban ez egy költői mérőeszköz volt, amely két rövid szótagból és egy hosszú szótagból állt.
Az orosz verselésben az anapest méter, amikor a láb két hangsúlytalan szótagból és egy hangsúlyosból áll.
Ez a költői mérő a 20. században vált népszerűvé. Ezért találhatunk példákat Alexander Blokból - "Ó, tavasz vég nélkül és él nélkül! \ Vég nélkül és él nélkül, álom."
Hexameter
Vannak költői mérők, amelyeket aktívan használtak az ókori költészetben, de most gyakorlatilag nem használják őket. Ez vonatkozik a hexaméterre is. Ez volt a leggyakoribb méret az ókori költészetben.
Ez egy meglehetősen összetett mérőeszköz, mivel széles értelemben bármely vers, amely hat méterből áll. Ha belemerül a részletekbe, akkor a hexamétert öt daktil vagy spondee versének nevezték, valamint egy spondeust vagy koreát az utolsó lábban.
A hexamétert Homérosz használta Iliászában és Odüsszeiájában. Van még a "modern hexaméter" fogalma, amely széles körben elterjedt volt a XIV-XVIII. Századi európai költészetben.
A lecke céljai:
- a költői méretek ismereteinek kialakítása, a két- és háromtagú méretek költői szövegben betöltött szerepéről;
- a ritmushallás és a költői képek bemutatásának képességének fejlesztése;
- az anyanyelv iránti szeretet elősegítése, gazdagsága és sokszínűsége iránti büszkeség érzése.
AZ Osztályok alatt
I. VÁLASZ.
II. AZ ÚJ ANYAG MAGYARÁZATA.
1. A tanár szava.
A költői mérők segítik a költőt egy ritmikus költői mű létrehozásában.
Az orosz költészet általában (de nem kizárólagosan!) Szótag-tónusos versesítés formájában jelenik meg számunkra, amely a hangsúlyos és hangsúlyozatlan szótagok rendezett elrendezésén alapul a versben: erős helyeken (kizárólag vagy főként) hangsúlyosak, gyengék egyek - hangsúlytalan szótagok.
Egy vers minimális szerkezeti egysége a láb. A stop egy vagy több hangsúlytalan (gyenge) és egy hangsúlyos (erős) szótag sorozata, amelyek bizonyos sorrendben váltakoznak.
A láb két szótagú lehet, ha két szótag folyamatosan ismétlődik - hangsúlyos és hangsúlytalan, vagy fordítva; és három szótagú, amikor egy hangsúlyos és két hangsúlytalan szótag ismétlődik.
(A hangsúlyos szótagot így jelöljük: _ /, és a hangsúlytalan szótagot így: _, akkor a két szótagú lábak a következőképpen ábrázolhatók: trochee _ /_, jambikus _ _ /; és háromtagú így:
daktil _ / _ _, kétéltű _ _ / _, anapest _ _ _ /)
Nem kaphatott iambát a koreától,
Nem számít, hogyan küzdöttünk, különböztessük meg: -
Tényleg olyan nehéz megkülönböztetni az jambit a koreától?
Természetesen nem. Egész egyszerűen, sem Jevgenyij, sem tanárai nem tudtak egyetlen apró képlet-sémát, csak egy egyszerű szót. Könnyen emlékezni fog rá, és nemcsak az jambit és a koreát képes megkülönböztetni, hanem még az amfibrachiumot is a daktiltól vagy az anapestától.
Ez az! Emlékezz hát egy szóra HYADAMAN
Igen, nem könnyű szó!
- És mit kezdjen ezzel a szóval? - kérdezed.
Építsünk piramist ebből a szóból.
Csak elkezdjük építeni kissé szokatlan módon, nem az alapból, hanem a tetőből.
XY
Daman
2. A költői méretek meghatározása
A. KÉT MÉRET
Emlékezzünk
VETER, VETER, erős vagy
A felhőket kergeted
Ó ó ó! Úgy tűnik, most esni fog az eső. Inkább tetőt kell építenünk ( X - CHOREI)
KHOREI- (görög choreios, szó szerint tánc), trochei (görög trochaios, szó szerint futás), költői mérő, erős (hangsúlyos) helyekkel a vers páratlan szótagjain.
A korea ritmusának könnyebb megjegyzése érdekében javasoljuk, hogy a két szótagú szavakat ékezetekkel helyettesítsük a ritmikus sor első szótagján, pl. víz(Végül is a felhők hordják az esőt és a vizet). A srácok a "Zöld lámpa" iskolai költőklubból kis versekkel rukkoltak elő, amelyek segítenek helyreállítani és megjegyezni a költői méretek ritmusát. Íme, mit kaptunk a koreáról:
Horay _ / _ (víz)
A kórus énekli:
Egy ütés, kettő - kihagyás, -
A harmadik, ötödik szótag hangsúlyos,
Minden pár feszültségmentes.
Hallgatni a korea ritmusát
Gyorsan ismételje meg gondolatban:
"Víz - víz - önts vizet", -
Kiderül, hogy troche.
Khorey írta az összes altatódalt, és egyébként Lermontov után - az összes verset, amelyben éjszakai táj van .
Tehát megvan az első betű (X, ami trochee -t jelent) - az első tégla.
Emlékezzünk ismét "Eugene Onegin" -re.
Még alszol, kedves barátom:
(A. S. Puskin)_ _/_ _/_ _/ _ _/ _
_ _/_ _/_ _/ _ _/ _
YAMB-(görög iambos), költői mérő, erős helyekkel a vers egyenletes szótagjain ("A nagybátyám a legőszintébb szabályok ..." 6 láb (18. századi versek és drámák), 5 láb (szöveg század drámái), szabad differenciál (a 18.-19.sz. meséje, a 19. századi vígjáték).
A korea ritmusának könnyebb megjegyzése érdekében javasoljuk, hogy a két szótagú szavakat ékezetekkel helyettesítsük a ritmikus sor második szótagján, pl. víz.
A "Zöld lámpa" iskolai klub költészetének szerelmesei egy vers-tippet találtak ki, amely segít jobban emlékezni az jambic vonásaira.
Iamb _ _ / (víz)
Oroszországban jambikus költők
Inkább komponálnak.
A lábon egy jel látható:
Ahol egyenletes szótag van, ott "sztrájk" van.
Segít azonosítani az jambust
Ismételje meg: "Víz - víz - víz,
VízA - vízA - vízA - vízA ", -
Az iamba ritmus mindig így hangzik.
Yamb a vers energikus, gyakran ünnepélyes hangzása .
Itt a második betű (ÉN VAGYOK, ami azt jelenti jambikus)- a második tégla.
B. HÁROM MÉRET
Tehát van tető, most itt az ideje falakat építeni a hidegből. Piramisházunk falait nagyobb, háromtagú lábakból építjük fel.
A háromtagú mérők intonációsan rugalmasabbak, közelebb állnak a köznyelvi beszédhez (valószínűleg ezért szerette őket Lermontov, Nekrasov pedig inkább).
1. DACTIL
Mennyei felhők, örök zarándokok!
Azúrkék lépéssel, gyöngylánccal
Siess, mint én, száműzöttek:
(M.Yu. Lermontov)_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
_/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_ _
Az első tégla a piramisunk tövében ( D - daktil)
DACTIL - (görög daktylos, szó szerint ujj), egy költői mérő, amelyet 3 vegyületből álló lábak alkotnak, erős lábakkal a lábfej 1. szótagján ("Ásóval ásott mély gödör", IS Nikitin). Az orosz szilabótonikus daktil leggyakoribb méretei. Dactyl 2 láb (a 18. században), 4 és 3 láb (a 19. és 20. században).
A daktil ritmusának könnyebb megjegyzése érdekében javasoljuk, hogy a három szótagú szavakat ékezetekkel helyettesítsük a ritmikus sor második szótagján, pl. Arany.
És íme, mi a daktil költői meghatározását találták ki költészetünk szerelmesei, és daktilben írták:
Dactyl _ / _ _ (arany)
A Dactyl az első a háromtagú méret közül,
A stresszt ujjnak tekintheti.
Első, negyedik, hetedik és tizedik
Ütős szótagok szárnyas varrásban.Kulcs a daktil szó leadásához
Mint egy kulcs, Tartila aranyszínű.
"Az arany arany" - ismételgeted
És a versek között mindig fel fogod ismerni a daktilt.
2) AMPHIBRACHY
Piramisunk következő tégla amphibrachium (Mód):
Északon a vad egyedül áll
A Fenyő csupasz tetején
És alszunk, imbolyogunk, és havat öntünk
Öltözött, mint egy köntös.
(M.Yu. Lermontov)_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/_
_ _/_ _ _/_ _ _/_ _ _/
AMPHIBRACHY - (görög amphibrachys, szó szerint rövid mindkét oldalon), egy költői mérő, amelyet 3 összetett láb alkot, erős hely a 2. szótagon ("Nem fúj a szél a bour felett"). Az orosz nyelvtanos amphibrachia leggyakoribb méretei a 4 láb (a 19. század elejétől) és a 3 láb (a 19. század közepétől).
Ennek a méretnek a megállapításához három szótagú szóból állítjuk össze a költői sor ritmusát, hangsúlyt fektetve a középső szótagra. Legyen ez is fém, de már nem értékes - Vas. Költészeti klubunk tagjai a következőképpen írták le az amphibrachiát:
Kétéltű _ _ / _ (vas)
A háromtagú dimenziók közül a második az amfibrach.
Itt minden lábnál a hangsúly a középpontban van.
Hangsúlyozott szótagok hangsúlytalan gyűrűben
Védve a forróságtól, esőtől és széltől.
Az amphibrachia titka a "vas" szóban rejlik
Nem kevésbé hasznos számunkra, mint az arany.
"Vas - vas" - ismételje meg sorban,
És könnyen felismerheti a kétéltűeket.
3. ANAPEST
És végül az utolsó fal, az utolsó tégla. azt Anapest (An).
Benne van a legbelsőbb dallamokban
Halálos halál van.
Átka van a szent szövetségeknek,
Van egy szidás a boldogságtól.
(A. Blok)_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/ _
_ _ _/ _ _ _/ _ _ _/
ANAPEST - (a görög anapaistos fordítottjától a daktilig, szó szerint visszatükröződik), egy költői mérő, amelyet 3 -összetett lábak alkotnak (lásd láb), erős hely a 3. szótagon; a vonal kezdő szótagján gyakran túlsematikus stressz található ("OTT, az éjszakai üvöltő havazás", AABlok). Az orosz szótag-tonikus anapest leggyakrabban használt méretei 4 és 3 láb (a 19. század közepétől).
Ez a méret segít emlékezni a szóra ezüst.
Anapest _ _ _ / (ezüst)
Anapest pedig az utolsó háromtagú méret,
És itt minden harmadik szótag hangsúlyos a lábában,
Olyan, mint egy tükör, fordítva daktil,
Általában hosszú dalokat énekel.
Az anapesta ritmusa segít nekünk kideríteni
A harang gyengéd ezüst csengés.
"Ezüst - ezüst" - meg kell ismételni,
Az ezüst mögött az anapestet hallani.
B. KÖVETKEZTETÉS. PIRAMID HÁZ
XY
Daman
Most nézzük meg, miért építettük ezt az egész piramist.
Nálunk "két emelet" van. A felső két szótag, az egyik hangsúlyos. Az alsó három szótag, ahol a hangsúly is egyre esik. Az irodalomtudományban ezeket a "padlókat" lábnak nevezik.
X az első két szótag tövében. Ez azt jelenti, hogy ha két szótag közül a hangsúly az elsőre esik, akkor pontosan trochee:
Egy felhő borítja az eget sötétséggel.
Második vagyok. A hangsúly a második szótagra esik, ezért jambikus:
Fagy és nap, csodálatos nap!
D azt jelenti, hogy a három szótagból álló lábfejben a hangsúly az első szótagra esik, és ezt a méretet daktilnak nevezik:
Mennyei felhők, örök vándorok ...
Az Am a második, ezért a lábat a második szótagon lévő feszültséggel amfibraknak nevezzük:
Északon a vad egyedül áll
An az utolsó ebben a sorban. Tehát, ha a stressz ráesik, az anapest.
Benne van a legbelsőbb dallamokban ...
Szóval srácok, most már tudja, mi a költői mérő, és hogyan kell meghatározni. Láttad, mennyire fontos a vers mérete a hangulat megteremtésében. Most igazi költőnek érezheti magát! Most versenyezhet Eugene Onegin -nel, aki, amint emlékszik, megpróbált verset írni, de hamar feladta ezt a foglalkozást. Lehet, hogy éppen azért nem sikerült, mert „nem tudta megkülönböztetni az jambit a koreától, bármennyire is küzdöttünk”?
III. LEHORGONYZÁS
TESZT lyukasztott kártyákkal. Lyukasztókártya 8 kérdésre, 4 lehetséges válaszra.
Feladat: tegyen egy keresztet a válasznak megfelelő mezőbe:
a - trore; b - jambikus; c - daktilcsoport; d - amphibrachium; ha a válasz "anapest" - a sor összes mezője üres marad.
Felhők rohannak, felhők göndörödnek;
Láthatatlan hold
Világítja a repülő havat;
Felhős az ég, felhős az éjszaka. (Khorey)A szétszórt vihar utolsó felhője!
Egyedül rohansz át a tiszta azúrkéken
Egyedül tompa árnyékot vetsz
Egyedül szomorú egy örömteli nap. (Amphibrachium)Borítja az aranylevelet
Nedves talaj az erdőben ...
Bátran taposok a lábammal
A tavaszi erdő szépsége ...
Arcok égnek a hidegtől
Bármit az erdőben, hogy futhassak,
Hallja az ágak recsegését
A lábát gereblyézze! (Daktilus)Zord napjaim barátja
Rohadt galambom
Egyedül a fenyvesek pusztájában
Régóta vártál rám. (Jambus)Északon a vad magányos
A csupasz tetején egy fenyőfa,
És álmok, imbolygás és laza hó
Úgy van felöltözve, mint egy köntös. (Amphibrachium)
Te, szent nap, égj!
Hogy elsápad ez a lámpa
A tiszta napfelkelte előtt
Tehát hamis bölcsesség pislákol és füstöl
A halhatatlan elme napja előtt.
Éljen a nap, rejtőzzék el a sötétség! (Amphibrachium)
A magányos vitorla fehér
A kék tenger ködében!
Mit keres egy távoli országban?
Mit dobott szülőföldjén? (Jambus)
Az óceán kék hullámain
Csak a csillagok villognak az égen
Egy magányos hajó rohan
Teljes vitorlában rohan. (Amphibrachium)
(Hozzászólva a válaszokhoz.)
IRODALOM ÉS EGYÉB FORRÁSOK
- Turyanskaya B.I., Kholodkova L.A., Vinogradova E.A., Komissarova E.V. Irodalom a 6. osztályban. Lecke óránként. - M.: "Orosz szó", 2002, 81. o.
- screen.ru/school/razmer/
Az orosz poétikában a versesítés szótag-tonikus rendszerét fogadják el, amelyet Lomonoszov és Trediakovszkij könnyű kezével vezettek be. Röviden: a tónusos rendszerben fontos a sorban lévő feszültségek száma, és a szótag a rím jelenlétét feltételezi.
Mielőtt megtanulnánk meghatározni a költői mérőt, frissítsük emlékezetünkben néhány kifejezés jelentését. A méret a hangsúlyos és a hangsúlytalan szótagok váltakozásának sorrendjétől függ. Az egy sorban ismétlődő szótagcsoportok lábak. Ők határozzák meg a vers nagyságát. De a lábak száma egy versben (sorban) azt jelzi, hogy az egyik láb méret, két láb, három láb stb.
Tekintsük a legnépszerűbb méreteket. A láb mérete attól függ, hogy hány szótagból áll. Például, ha van egy szótag, akkor a láb is egytagú, és ha öt, akkor ennek megfelelően öttagú. Az irodalomban (költészetben) leggyakrabban két szótagú (trochaikus és jambikus) és három szótagú (daktil, amfibrachium, anapest) láb található.
Kéttagú. Két szótag és két méret van.
Horay- láb stresszel az első szótagon. Az ilyen típusú lábakra utaló szinonima a trochei szó. V iambe hangsúly a második szótagon. Ha a szó hosszú, akkor másodlagos stresszt is jelent.
A kifejezés eredete érdekes. Az egyik változat szerint - Demeter istennő szolgája, Yambi nevében, aki jambikus skálára épített vidám dalokat énekelt. Az ókori Görögországban eredetileg csak szatirikus verseket írtak jambikával.
Hogyan lehet megkülönböztetni az jambit a koreától? A félreértések könnyen elkerülhetők a kifejezések ábécé szerinti sorrendjében. Az első a "trochee", és a hangsúlya az első szótagon van.
A jobb oldali képen a dimenziók sematikus ábrázolását látja számok és jelek segítségével, és e szöveg alatt példákat olvashat a szépirodalomból származó ilyen méretű versekre. A koreográfust jól mutatja nekünk A.S. verse. Puskin "Démonok" című művét, és jambikus lábakat találunk a híres regény legelején az "Eugene Onegin" versben.
Három szótagos költői dimenziók. A lábfejben három szótag található, azonos méretűek.
Daktilus- láb, amelyben az első szótag hangsúlyos, majd két hangsúlytalan. A név a görög dáktylos szóból származik, ami "ujjat" jelent. A daktilis lábnak három szótagja van, a lábujjának pedig három falange. A daktil feltalálását Dionüszosz istennek tulajdonítják.
Amphibrach(Görög amphibrachys - mindkét oldalon rövid) - három szótagból álló láb, ahol a hangsúlyos középre kerül. Anapaest(Görög anapaistos, azaz visszatükröződve) - láb, akcentussal az utolsó szótagon. Séma: 001/001
A háromtagú méretek jellemzőit könnyű megjegyezni a következő mondattal: "LADY este bezárja a kaput." A LADY rövidítésben a méretek nevei sorrendben vannak titkosítva: DAktil, AMfibrachiy, Anapest. És az „este a calitus bezárul” szavak a szótagok váltakozásának mintáit illusztrálják.
A három szótagos dimenziók szépirodalmi példáit lásd a szöveg alatt. A daktilt és az amfibrakiumot M.Yu művei illusztrálják. Lermontov "Felhők" és "A vad észak magányos." Anapestikus láb megtalálható A. Blok "A múzsához" című versében:
A polislabikus mérők két -három egyszerű méter egyesítésével jönnek létre (akárcsak a zenében). A sok komplex lábtípus közül a peon és a pentone a legnépszerűbb.
Küldönc egyetlen hangsúlyos és három hangsúlytalan szótagból áll. Attól függően, hogy mi a hangsúlyos szótag, megkülönböztetünk I., II., III. És IV. Az orosz verselésben a peon története a szimbolistákhoz kapcsolódik, akik négy szótagos mérőnek javasolták.
Penton- öt szótagból álló láb. Ezeknek öt típusa van: „Penton No. .. (a hangsúlyos szótag sorrendjében). Híres öt lobules A.V. Koltsov, és a "Penton No. 3" neve "Koltsovsky". A „peon” példaként R. Rozhdestvensky „Pillanatok” című versét idézhetjük, a „pentont” pedig A. Koltsov „Ne lármázz, rozs” verseivel illusztráljuk:
A költői dimenziók ismerete nemcsak az irodalmi iskolai elemzésekhez szükséges, hanem azok helyes megválasztásához is, amikor saját verseket ír. Az elbeszélés dallamossága a mérettől függ. A szabály egy: minél több hangsúlytalan szótag van a lábfejben, annál simábban szól a vers. Nem jó egy pörgős csatát például pentonnal festeni: a kép olyan lesz, mint a lassított felvétel.
Azt javaslom, pihenjen egy kicsit. Nézze meg a videót gyönyörű zenével, és írja meg megjegyzésbe, hogy mit is nevezhet annak a szokatlan hangszernek, amelyet ott látni fog?
A vers abban különbözik a prózától, hogy a szavakból egy bizonyos mintát állít össze, nemcsak szemantikai, hanem hangzást is. Egy bizonyos mozaik összeállításával a költő képes a legmélyebb élmények és élénk jelenetek közvetítésére. A mű ritmusának és harmóniájának megteremtéséhez bizonyos versesítési szabályokat használnak: a váltakozás betartása az erős és gyenge szótagok (hangsúlyos és hangsúlytalan) bizonyos sorrendjében, az úgynevezett láb; vigyázzon a versmérettel vagy a lábak ismétlésének állandó számával minden sorban.
Kettős láb
Annak érdekében, hogy megértsük, mi az iambis, alaposan meg kell értenie a lábakat általában. Ha kéttagú lábról beszélünk, amelyhez az jambikus és a troreis tartozik, akkor ebben az esetben a hangsúlytalan szótagok váltakoznak a hangsúlyosakkal, egytől egyig. A két szótag közül az elsőre eső stressz azt jelzi, hogy a láb koreához tartozik:
Az étel csendes itt -ott,
Ugrás, zümmögés a hullámokon ...
Mivel a második szótagra eső hangsúly azt sugallja, hogy példák:
Amikor télen tombol a déli,
És a szív imádkozik másért,
Hogyan védjük meg a lelket ...
Akkor, és veszek egy nyilat
És az égő rosszindulat nem olvad,
Engedd el a néni ujjait ...
Pirrhiusz
Ez két feltűnő példa, amelyek képet adhatnak arról, hogy mi az iambis. Ha komoly klasszikus költészettel szembesülünk, nehezebb lehet meghatározni a láb méretét. Ennek oka a feszültség eloszlása bennük, ami nem mindig esik egybe a fent leírt sémával. Mit kell tenni ebben az esetben:
Hajnal Elpirulok a kereslet
Egy folyó zúgott át a homokon,
Aztán a hegyen csikó
Hallgattam a szellőt.
A lábat nehéz meghatározni, mivel a szavakban a stressz egyenlőtlenül oszlik el. Mi ez? Ez jambikus? Hori?
Ilyen esetekben van egy népszerű módszer a lábfej méretének meghatározására, amely abból áll, hogy egy verset "lebélyegezünk", mint egy első osztályos vonalzót, és nem figyelünk sem a szavak jelentésére, sem a stressz helyes elhelyezésére. . Egy ilyen vers felolvasásával a következő mintát láthatja:
For-rYa-ru-my-ni-lAS-ask-son,
Jur-cha-la-rECH-ka-po-dog-kU,
A-tAM-na-vzgO-roz-zHE-re-bE-nok
Amikor-hall-shi-vAl-sya-kVE-ter-kU.
Amikor egy verset ilyen módon olvasunk, számos további, a szavakban nem rejlő hangsúlyozást találunk. Figyelmet kell fordítani az első és a harmadik sor hatodik szótagjára, az utolsó negyedikre és hatodikra, amelyek élénken demonstrálják ezt a költői jelenséget. Az irodalomtudományban pirrikusnak nevezik, és minden szótagméretre alkalmazható.
Ilyen egyszerű módon, a fenti versben minden második szótagot hangsúlyos szóval jelölnek meg, és egy tipikus jambit tárnak fel. A koreával együtt ez volt a legnépszerűbb szótag a 19. századi költők művei között. Az jambikus versek előnyben részesítve: A. Puskin, M. Yu. Lermontov, A. S. Griboyedov és sok más klasszikus.
Három szótagú láb
A három szótagú lábak közé tartozik a daktil, az amfibrachium és az anapest. Ezeket a lábméreteket egy hangsúlyos és két kísérő hangsúly nélküli szótag jellemzi. A különbség abban rejlik, hogy melyik szótagot hangsúlyozzák: a daktilnak hangsúlyos első szótagja van, az amfibrachiumnak - a második, anapest - a harmadik. Ezt példákkal láthatjuk:
Hozd a sajátodat
Csepp a vízbe,
Nem iszik
KORÁBB ...
Amphibrach:
MIKOR A VILÁGON, ami bennem van,
Nyugtalanul esik tavasszal ...
SZERETET! Ne fukarkodjon az érzések őrületével
Semmihez a tűz szívének gazdaságában!
Lei bennem, mint egy kiürített és üres edényben ...
Költői méret
Az ismétlődő lábak száma a vers egyik sorában egy bizonyos költői mérőt hoz létre. E példák közül az utolsó négy három szótagú láb ismétléséről szól. Szó szerint ezt négylábú anapestnek hívják.
Az orosz klasszikusokra jellemző leggyakoribb költői méretek a négylábú, háromlábú és kétlábúak.
Például:
Istennő, hogy maga díszíti az eget,
Álmomba veti a szemem ...
Ez a példa az amphibrachium négyszeres használatát vázolja fel egy sorban, és ennek megfelelő neve is van: amphibrachium tetrameter.
A daktil lábát jellemző fenti szakasz pedig kétlábú.
Mi az iambikus tricikli vagy tetraméter, az alábbiakban könnyen megérthető
Példák:
Néha delírium, és nem ismerem magam,
Merre megyek. ÉS FONTOS TUDNI ...
Ezt a verset írták. Alekszandr Puskin halhatatlan "Jevgenyij Onegin" című könyvében is felismerik.
A következő vers a tricikli jambikára utal, és A. S. Griboyedov is ehhez folyamodik "Jaj a szellemességből" című művében:
Nem szabad imákat kiáltanom,
Imádkozunk és hallgatunk ...
Most, hogy világos, hogy mi a trochee és mi a daktil, jambikus vagy amfibrachium, elkezdheti írni műveit. Mi az jambikus egy költő számára? Talán a legkényelmesebb méret. Vele kell kezdeni.
A SIZE a verses hangszervezés egyik módja. Mondhatjuk, hogy a vers mérete a hangsúlyos (hosszú) és a hangsúlytalan (rövid) szótagok váltakozási sorrendje egy sorban. A láb szótagjai szerint a versméret két- és háromtagúra oszlik. A szótagversben a méretet a szótagok száma határozza meg; tonikban - a feszültségek száma; metrikus és szótag -tonikus - méter és lábszám. A méret hosszát a lábak száma határozza meg: két-, három-, négy-, öt-, stb.
Khorey. A legelső, legegyszerűbb kéttagú méret. A páratlan szótagokon hangsúlyos (1, 3, 7 stb.).
Klasszikus trochee:
Lehullnak a levelek a kertben ...
Ebben a régi kertben volt
Kora reggel elmegyek
És vándoroljon bárhová is megyek. (I. Bunin)
Azonban tiszta trochee -t nehéz beszerezni. A tiszta koreában a szavak nem lehetnek több, mint három szótagúak. Ha a stresszt a fenti Bunin négysorába helyezzük, észrevehetjük, hogy az „extra” hangsúly az „esés” szó „yut” szótagjára esik. Az ütős ritmusban már nincsenek zavarok, de mi van ezzel? Szóval ennyi. A lényeg az, hogy a "helyes" stressz is jelen legyen, és ott essen a szóba, ahol lennie kell. Ha egy másik méretben jelenik meg, "felesleges" egy adott szóhoz, akkor egyszerűen "hangsúlytalan", szaval, halkan, pontosan. Ezt a stressz -kihagyást pirrikusnak nevezik.
Itt egy másik trochee (szintén Bunintól):
Almafák és szürke utak
Smaragd fényes fű
Nyírfákon - szürke fülbevaló
És a síró csipke ágai.
Ebben a szakaszban a pirrikus szó megtalálható a "ni" szótagon az "alma" szóban, az "e" betűn a "szürke" szóban és így tovább.
Vagyis nem szükséges soronként 4 feszültséget használni a 4 lábas koreában. De fontos, hogy a stressz elegendő a vers ritmusának meghallgatásához, vagyis a stressz adott elhelyezésének megismétléséhez.
Általánosságban elmondható, hogy a trochee könnyen használható, a szótag egyszerű, leggyakrabban négylábú vagy ötlábú kórusot használnak, bár van még kétlábú is (nagyon ritkán).
Jambus. Ugyanilyen gyakori méret az orosz költészetben, két szótagú, a hangsúly egyenletes szótagokra esik (2, 4, 6). A leggyakoribbak a 4, 5 és 6 méteres jambikusak. Például az "Eugene Onegin" jambikus tetraméterrel van írva. Az Iambic még könnyebben működtethető (az orosz nyelv bocsásson meg!), Mint egy trochee.
Úgyhogy üss, ne tudj pihenni,
Éljen mélyen az élet:
A gyémánt messziről ég -
Törtek, dühös jambikám, kövek!
(A. Blok)
Ez egy példa egy 4 lábas jambikra. A pirrhicia nem kevésbé gyakori az jambikában, mint a koreában. Ez megint annak köszönhető, hogy a méret "rövid", két szótagú.
Blok példájaként bemutatom az anacruse fogalmát.
És itt egy példa a vegyes jambikra (1-3 sor - jambikus pentaméter, 2-4 - kettős jambic):
Milyen magasságok vannak e sziget felett,
Micsoda köd!
És itt írták az Apokalipszist,
És Pan meghalt. (N. Gumilyov)
A Dactyl egy háromtagú méret, ahol a feszültség elsősorban 1,4,7 stb. szótagok, vagyis háromrészes láb, körülbelül három szótag, az első szótagon verbális hangsúly. De a leggyakoribb és leghatékonyabb a vegyes daktil, például az első sor a tricikli, a második a tricikli.
Tükörről tükörre, reszkető bömböléssel
Gyertyák fényével mutattam;
Két fénysor - és titokzatos izgalom
A tükrök csodálatosan égnek. (A. Fet)
Valójában minden három szótagú méret jól néz ki, ha különböző számú megállóval kombinálja a sorokat.
A kardiogram megszakad, táncol és dühöng,
Őrült dolgok történnek benne, véletlenül.
Rohan jobbra, aztán balra, aztán egyenesen,
Üt, és mint Júdás nyár, reszket.
(példa egy pentameter daktilra.).
És itt van egy nagyon különös, hat lábas daktil másolata két cezurával:
A sárga vendégben "noah, from gray kleu" on, kárpitozással "lkova,
Siya "tested szeret a második" bágyadt zhurfi "ks
Sárga wenge "képregény színben", amely barna-fehér,
Javasol a finomnak az "írisz ke" -kről,
Óvatosan lélegezze be az „I cigar ertsge” -t
(I. Severyanin)
Az Amphibrach egy három szótagú méret, ahol a stressz elsősorban 2, 5, 8, 11 stb. szótagok. Más szóval, ez egy háromrészes vers, egyszikű anakrózussal: | | | ... A leggyakoribb kétéltű tetraméter:
Nem tudtam tovább hallgatni az őrültet,
Felemeltem csillogó kardomat
Véres virágot adtam az énekesnek,
A merész beszéd jutalmául.
(N. Gumilyov)
Íme egy példa egy ritka jelenségre: egy hatlábú kétéltű, ötlábúval váltakozva:
Ó, csodálatos ég, Isten, e klasszikus Róma felett,
Egy ilyen ég alatt akaratlanul is művész lesz.
A természet és az emberek itt különbözőnek tűnnek, mintha képek lennének
Az ókori Görögország antológiájának fényes verseiből. (A. Maikov)
Az Anapest egy háromtagú skála, amelyben a stressz elsősorban 3, 6, 9, 12 stb. szótagok. Más szóval, ez egy trikó, kétszikű anakrózussal | | | ... A leggyakoribb háromkerekű anapest.
Kedvesem, hercegem, vőlegényem,
Szomorú vagy egy virágos réten.
Dodder az aranymezők között
Összehúzódtam a másik oldalon. (A. Blok)
Van egy 2,4,5 méteres anapest. Például kétirányú:
Nincs ország, nincs templomkert
Nem akarok választani.
A Vasziljevszkij -szigetre
Meg fogok halni.
(I. Brodsky)
Ez a klasszikus "Stanza" vers 1-3 karakteres jellegzetes egytagú záradékkal rendelkezik, ami varázst, némi nem szabványos szótagot kölcsönöz neki.
Tehát öt alapvető költői dimenziót vettünk figyelembe. Feltétlenül használja őket! Természetesen nem lehet felakasztani őket, de a történelem azt mutatja, hogy ezek a méretek a legalkalmasabbak az orosz nyelvű versesítésre, és nem lehet kategorikusan figyelmen kívül hagyni őket az új formák keresése során. Csak miután megtanulta tökéletesen használni a klasszikus költői mérőt, folytathatja a költői kísérletezést. Bár ... Puskin és Lermontov 200 évvel ezelőtt, amikor a költészet kialakulása még csak folyamatban volt, és szó sem lehetett a beszédméretek furcsa keverékeinek használatáról a költészetben, már új formákat kerestek, igyekeztek változatossá tenni a klasszikus orosz költészetet. állította be Derzhavin. Ezért nagyszerűek.
Oroszul kilenc alapméret létezik. A kilenc méret bármelyikének sorában egy vagy több magánhangzó hiányában a tizedik méret alakul ki, amelyet dolniknak neveznek (a kifejezést V. Bryusov vezette be a "share", "part" szóból).
Tíz versméret grafikus ábrázolása:
1. Chorea - Stressz az 1. szótagból
2. Yamb - a másodiktól
3. Dactyl első ékezet
4. Kétéltű stressz a másodiktól
5. Anapest - ékezet a harmadikból
6. Peon first -csapás az elsőtől
7. Peon második stressz másodperctől
8. Peon harmadik stressz a harmadikból
9. Peon a negyedik. Stressz a negyediktől
10. Dolnik - trochee, egy magánhangzó kihagyva
PÉLDA tíz versméretre:
1. Tu'chi rohan, tu'chi szél ...
2. Itt az idő, az idő, a kürtök fújnak ...
3. Vannak mennyei, örök vándorok ...
4. A szétszórt vihar utolsó felhője ...
5. Itt a parádés bejárat. Ünnepélyes napokon ...
6. Ne közelíts a déli hőségtől ...
7. Háttér-izda'riki, mondd meg ...
8. A levegő óceánon, kormány és szél nélkül ...
9. Kék ég alatt ...
10. Valami az emlékezetemmel lett ...
A népi vers nagyságát nem minden szótagjának hossza határozza meg (mint az ókori változatban), hanem a sorban lévő hangsúlyok száma.
Nyír volt a mezőn,
A mezőn göndör állt ...
A szerző által meghatározott feladattól függően a vers mérete eltérő lehet.
ALEXANDRI VERS (a Nagy Sándorról szóló régi francia versből), francia 12 komplex vagy orosz 6 lábas jambic cezurával a 6. szótag és páros rím után.
Arrogáns ideiglenes munkás, aljas és áruló,
Az uralkodó ravasz hízelgő és hálátlan barát,
Szülőföldjének dühös zsarnoka,
Bódult gazember!
K.F. Ryleev
AMFIBRAKHIY - három szótagú verssor, ékezetes a második szótagon.
Északon a vad magányos
A csupasz tetején egy fenyőfa,
És álmok imbolyognak, és szabadon folyó hó
Olyan, mint egy köntös.
M.Yu.Lermontov
ANACRUZA - gyenge (hangsúlytalan) szótagok az első metrikus hangsúly előtt. A szótag-tónusos versekben az anacruse állandó: koreában és daktilban nulla, jambikusban és kétéltűben egyszólamú, anapestában kéttagú.
HEXAMETER (görögül "hatdimenziós"). Az antik epikus költészet költői dimenziója. V.K. Trediakovsky.
Harag, istennő, énekelj Akhilleuszról, Pelejev fiáról,
Szörnyű, aki több ezer szerencsétlenséget okozott az akhájoknak:
Dicsőséges hősök sok lelkét ölte le ...
Homérosz "Iliász"
IKT - hangsúlyozott szótag versben (arsis). Az interiktális intervallum (tézis) egy versben hangsúlyozatlan szótag.
A LOGAED egy költői mérő, amelyet egyenlőtlen lábak kombinációjából alakítanak ki, és amelyek sorrendje helyesen ismétlődik a versszakoktól a strófákig. Az ősi dalszövegek fő formája.
Az ajkaim közelebb jönnek
Az ajkadra
A szentségek ismét beteljesednek
És a világ olyan, mint egy templom.
V.Ya. Brjuszov
A monosyllabic egy egzotikus egytagú méret. Minden szótag hangsúlyos.
Rendkívül ritkán használják.
Dol
Sed
Sétált
Nagyapa.
Vezette -
Breul
Követve.
Hirtelen
Hagyma
Emelkedő:
Bassza meg!
Hiúz
Portalanítani.
I.L. Selvinsky.
PENTON - (öttagú) - öt szótagú költői méret, hangsúlyt fektetve a harmadik szótagra. A. V. Koltsov fejlesztette ki és népdalokban használták. A rím általában hiányzik.
Ne hangoskodj, rozs,
Érett fül!
Ne énekelj, fűnyíró,
A széles pusztáról!
PYRRICHIUS az ókori verselés egyik lábtípusa. A Pyrrhichia két szótagú lábak, amelyeknek nincs hangsúlyos szótagja. Segítenek megőrizni a vers méretét, miközben kihagyják a hangsúlyokat. A pyrrhichia használatának lehetősége hozzájárul a nyelv minden eszközének teljesebb használatához az egyes méretek ritmikus variációinak köszönhetően.
Három leányzó az ablaknál
Forog késő este ...
A. S. Puskin
SUPER -SCHEME HATÁS - hangsúly a költői méter gyenge pontján.
A tagadás szelleme, a kételkedés szelleme ...
M.Yu.Lermontov
SPONDEY - láb -jambikus vagy korea, túlzottan kémiai stresszel. Ennek eredményeként a lábnak két feszültsége lehet egymás után.
Svéd, orosz - szúr, vág, vág
Dobütés, kattanások, csiszolás,
A fegyverek mennydörgése, a taposás, a szomszéd, a nyögés
És a halál és a pokol minden oldalról.
A. S. Puskin
TRIBRAKHIY - a hangsúly kihagyása három szótagos méretben az első szótagon.
"A kegyelem egyedülálló napjai ..."
TRUNCTION - hiányos láb egy vers vagy félvers végén.
Hegycsúcsok
Aludj az éjszaka sötétjében
Csendes völgyek
Tele friss köddel.
M.Yu.Lermontov
A PENTAMETER az ősi verifikáció segédmérője. Valójában ez egy hexaméter, amelynek csonkja van a vers közepén és végén. Tiszta formájában a pentamétert nem használják.
22. lecke
STANZA. TÍPUSAI
A verseket gyakran kombinációkká egyesítik, amelyek többször is megismétlődnek a versben. A ritmikus-szintaktikai egészet reprezentáló, közös mondókával egyesített versek kombinációját STROPHI-nak hívják, vagyis a versszak a versek egy csoportja, amelyek bizonyos rímelrendezéssel rendelkeznek. A versszak fő jellemzője elemeinek ismétlése: lábak, méretek, mondókák, versek száma stb.
Nagyon nehéz elszakadni a múlttól
Milyen közel voltunk valaha
És ma újra láttuk egymást ...
És a szemekben nincs szeretet, nincs vágyakozás.
G. Uzhegov
KETTESOROS - a két versszak legegyszerűbb típusa: az ókori költészetben - DISTICH, a szótagban - VIRSHI.
A fiú Lyova keservesen sírt
Mert nincs menő
Mi a helyzet? - kérdezte otthon,
A mennydörgéstől jobban megijedt,
Mosoly nélkül válaszolt:
A halak ma nem harapnak.
N.Rubtsov
HÁROM VONAL (tercet) - egyszerű versszak három versből.
Gondtalan örömökben, élő bájban,
Ó, tavaszom napjai, hamarosan elmész.
Lassabban áramoljon az emlékezetemben.
A. S. Puskin
A klasszikus költészetben a leggyakoribb strófák voltak
QUADROOMS (quatrains), oktávok, terzinek. Sok nagy költő
felhasználta őket alkotásaik elkészítéséhez.
Élsz még, öregasszonyom?
Én is élek. Sziasztok, sziasztok!
Hagyd, hogy átfolyjon a kunyhódon
Azon az estén kimondhatatlan fény.
S. Yesenin
ÖTVONAL - kvintett.
A világot pedig hazugság és düh uralja
A kiáltás egy pillanatra sem áll meg.
És minden keveredett a szívemben:
Szánalmat tartalmaz, ami szent az embereknek,
És harag rájuk, és szégyen értük.
N. Zinoviev
SIXISTINE - szextin. Hat versből álló versszak.
Fagy és nap; csodálatos nap!
Még alszol, kedves barátom,
Itt az idő, szépség, ébredj fel:
Nyisd ki a szemed a boldogságtól
Az északi Aurora felé
Észak csillagaként jelenjen meg.
A. S. Puskin
HETEDIK - Sentima. Hét versből álló összetett versszak.
Igen! Voltak emberek a mi korunkban
Nem úgy, mint a jelenlegi törzs:
A Bogatyrs nem te vagy!
Rossz megosztást kaptak:
Nem sokan tértek vissza a pályáról ...
Ne légy az Úr akarata,
Nem adnák el Moszkvát!
M.Yu. Lermontov
NYOLCVONAL (oktáv)-nyolcsoros sor, amelyben az első vers rímel a harmadikra és az ötödikre, a második a negyedikre és a hatodikra, a hetedik a nyolcadikra. Az oktáv hármas ismétlésen (refrain) alapul.
Szomorú idő van! A szem varázsa!
Szomorú szépséged számomra kellemes -
Szeretem a természet buja hervadását,
Az erdők karmazsinvörösbe és aranyba burkolóztak,
Zaj és friss lehelet van lombkoronájukban,
És az egeket hullámos köd borítja,
És egy ritka napsugár, és az első fagyok,
A távoli szürke telek pedig fenyegetések.
A. S. Puskin
Oktáv séma: ABABABVV.
KILENC - NONA. Összetett mondóka, amely kilenc versből áll.
Adj egy magas palotát
És körülötte zöld kert,
Úgy, hogy a széles árnyékában
Érett borostyánszőlő;
Hogy a szökőkút ne álljon meg
A márványteremben mormogott
És a paradicsom álmaiban lennék,
Hideg porral öntözött,
Elalvás és ébredés ...
M.Yu.Lermontov
A TEN a tizedes. Gyakran megtalálható M. Lomonosov, Derzhavin műveiben. Jelenleg szinte soha nem használják. ABABVVGDDG séma. A tizedes változata az ODIC STROPHE, amelyet ünnepélyes ódák és gratulációk írására használnak.
ONEGINSKAYA RHYMMA - az a versszak, amelyben Alekszandr Puskin "Jevgenyij Onegin" regényét írták. A versszak 14 sorból áll
Négy keresztrímmel, két pár szomszédos rímmel, négy körkörös mondattal, az utolsó két sor pedig ismét szomszédos mondókával. A versszak mindig női véggel kezdődik, és férfi végződéssel végződik.
Ebben a békében telepedett le,
Ahol a falu őrködött
Negyven évig szidalmazott a házvezetőnővel,
Kinéztem az ablakon, és összetörtem a legyeket.
Minden egyszerű volt: a padló tölgyfa,
Két szekrény, egy asztal, egy pehely kanapé,
Sehol egy tintafolt.
Onegin kinyitotta a szekrényeket:
Az egyikben találtam egy költségfüzetet,
Egy másikban egész sor likőr van,
Kancsó almás vizet
És a nyolcadik év naptára;
Öreg, sok dolga van,
Más könyveket nem néztem.
ABABVVGGDEEDZH séma.
BALLAD versszak - olyan versszak, amelyben a páros versek több lábból állnak, mint páratlanok.
Egyszer a Vízkereszt este
A lányok csodálkoztak:
Papucs a kapu mögött,
Miután levették őket lábukról, ledobták őket;
Hót öntöttünk; az ablak alatt
Hallgatott; táplált
Számított gabona csirke;
A heves viaszt felhevítették ...
V. Zsukovszkij
SZONETT. Bizonyos számú vers és a mondókák elrendezése nemcsak a versszakokra, hanem néhány verstípusra is jellemző. A leggyakoribb a SONNET. Shakespeare, Dante, Petrarch szonettjei világhírűvé váltak. A szonett egy vers, amely tizennégy versből áll, általában négy szakaszra osztva: két négyes és két három versszakra. Négyszeres vonatokban kör- vagy keresztrímet használnak, és mindkét négyszeres vonatkozásban ugyanazt. A rímus váltakozása a trisychi -ben más.
Költő! Ne becsüld az emberek szeretetét
Egy pillanatnyi lelkes dicséret zaja elmúlik.
Hallod a bolond ítéletét és a hideg tömeg nevetését,
De maradj büszke, nyugodt és komor.
Te vagy a király: élj egyedül. A szabad úton
Menj oda, ahová szabad elméd vezet.
A szabad gondolatok buzgó gyümölcsei,
Anélkül, hogy nemes teljesítményért jutalmat követelne,
Benned vannak. Te vagy a saját legfelsőbb bíróságod;
Tudja, hogyan kell szigorúan értékelni mindenkit a munkája során.
Elégedett vele, igényes művész?
Elégedett? Tehát a tömeg szidja őt
És köp az oltárra, ahol ég a tűz
És gyerekes agilitásban megremeg az állvány.
A. S. Puskin
Szonett séma: ABABABABVVGDDG, de a rímek elrendezésének bizonyos változatai is lehetségesek.
TERZYNES - háromsoros versszakok eredeti rímelési módszerrel. Náluk az első versszak első verse rímel a harmadikra, az első versszak második verse a második versszak első és harmadik versével, a második versszak második verse a harmadik versszak első és harmadik részével stb. .
Szerettem a ragyogó vizeket és a levelek zaját,
És fehér bálványok a fák árnyékában,
És az arcukban a mozdulatlan gondolatok bélyege.
Minden márvány iránytű és líra,
Kardok és tekercsek márvány kezekben
A babérok fején, a porfír vállán -
Minden édes félelmet váltott ki
A szívemben; és az ihlet könnyei
Látásukra a szemünk láttára születtek.
A. S. Puskin
Terzins írta Dante isteni vígjátékát. De az orosz költészetben ritkán használják őket.
Terzina séma: ABA, BVB, VGV, GDG, DED ... KLKL.
TRIOLET - korunkban megtalálható. Az ilyen típusú rímeknél az A és B verseket refrénként megismétlik.
Még tavasszal is illatos a kert,
A lélek mégis vidám és hisz
Hogy a szörnyű veszteségek helyrehozhatók,
Még tavasszal is illatos a kert ...
Ó, édes húgom és édes testvérem!
A házam nem alszik, az ajtók nyitva állnak előtted ...
Még tavasszal is illatos a kert,
A lélek is vidám és hisz.
I. Severyanin (Loparev)
Triolet séma: ABAAABAB.
A RONDO egy vers, amely 15 sort tartalmaz AABVA, ABVS, AAVVAS rímekkel (C- nem rímelő refrén, sorismétlés).
A Rondo, mint a versesítés stílusa, népszerű volt a 18. és 19. századi francia költészetben.
A többi (mára már szinte ki nem használt) versszak közül a következőket érdemes megemlíteni:
SICILIANA - nyolc vers, keresztrímmel ABABABAB.
SAPPHIRE STROPHA. Az ókori Görögországban találták fel a 6-7 században. IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT.
A ROYAL STROPHA egy hét soros, az ABBAAVV rímrendszerrel.
Az ASTROPHISMS egy olyan vers, amelyben nincs felosztás strófákra, ami nagyobb kompozíciós szabadságot ad a költőnek. Jelenleg gyermekversekben, mesékben és köznyelvi beszéddel telített versekben is használják.
Kedves orvos Aibolit
Egy fa alatt ül.
Gyere el hozzá kezelésre
A tehén és a farkas is
A poloska és a pók is
És a medve!
Gyógyíts meg mindenkit, gyógyíts
Jó orvos Aibolit.
K. Csukovszkij
